“江加走木偶頭”雕刻代表性傳承人黃義羅的作品“六耳獼猴”

江加走（1871－1954），泉州北郊花園頭村人，父親江金榜是雕刻粉彩木偶頭像的民間藝人，江加走為第二代傳人，11歲時(shí)師承其父學(xué)藝，終生從事木偶頭雕刻，以70多年的精心鉆研，把父親傳授的五十多種木偶頭像和一種“平髻”梳頭方式，發(fā)展和創(chuàng)作出285種不同性格的木偶頭像，雕刻和粉彩的木偶頭像達(dá)萬余件之多。

泉州木偶頭雕刻形象逼真，刻工精制，性格突出，臉譜結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，粉彩鮮明，獨(dú)具民族特色和地方特色。江加走的木偶頭是雕刻和粉彩的極好結(jié)合，細(xì)微的畫筆與優(yōu)秀的刻工，洗練的刀法與精湛的技藝，都堪稱一絕。新中國成立后，江加走制作的木偶頭像隨著泉州市木偶實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)到羅馬尼亞參加國際木偶節(jié)會(huì)演而傳到海外，江加走因而被國際友人稱為“木偶之父”。

黃紫燕和黃雪玲的父親黃義羅，14歲起便跟隨江加走之子江朝鉉學(xué)藝，是“江加走木偶頭”雕刻的代表性傳承人。黃義羅的木偶頭創(chuàng)作突破了傳統(tǒng)的形態(tài)，眾多木偶形象如程咬金、雷公雷母、金陵十二釵等在黃義羅的手中都有別于傳統(tǒng)?，F(xiàn)如今，已過不惑之年的黃紫燕、黃雪玲姐妹花是第四代傳承人。她們想得最多的，仍是如何在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行創(chuàng)新和突破。

?