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巴蘭欽經(jīng)典一網(wǎng)打盡 世界芭蕾夢(mèng)之隊(duì)首訪中國內(nèi)地

2018-10-18 11:01:42?朱淵?來源:新民晚報(bào)  責(zé)任編輯:吳靜 吳靜  

位列世界芭蕾舞團(tuán)“第一梯隊(duì)”的紐約城市芭蕾舞團(tuán)首次造訪中國內(nèi)地,并將于今晚起在上海大劇院奉上5場(chǎng)精彩演出。作為第20屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)參演劇(節(jié))目,紐約城市芭蕾舞團(tuán)本次帶來芭蕾宗師喬治·巴蘭欽的三部代表作——《小夜曲》《斯特拉文斯基小提琴協(xié)奏曲》與獨(dú)幕《天鵝湖》,均是研究芭蕾舞史繞不開的鎮(zhèn)團(tuán)之作。而這支“美國芭蕾”精兵的來訪也將補(bǔ)全舞蹈鑒賞版圖上空缺多年的重要一塊。

  紐約城市芭蕾舞團(tuán)演出海報(bào) 新民晚報(bào)記者 郭新洋攝

美國芭蕾典范得巴蘭欽真?zhèn)?/strong>

具有傳奇色彩和劃時(shí)代意義的國際頂尖芭蕾舞團(tuán)——紐約城市芭蕾舞團(tuán),與美國芭蕾舞劇院、舊金山芭蕾舞團(tuán)并稱為當(dāng)前“美式風(fēng)格中最偉大的古典芭蕾舞團(tuán)三駕馬車”。它的聲名顯赫同創(chuàng)始人喬治·巴蘭欽密不可分。

喬治·巴蘭欽在今天被廣泛地認(rèn)為是20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家之一,也是有史以來最重要的編舞之一,他一生創(chuàng)作編排了400多部作品,執(zhí)導(dǎo)多部歌劇、音樂劇、電影的芭蕾布景,他之于芭蕾、音樂以及現(xiàn)代主義藝術(shù)的影響十分巨大,被尊為“美國芭蕾之父”。

紐約城市芭蕾舞團(tuán)由喬治·巴蘭欽移居美國后,與林肯·柯爾斯坦于1948年聯(lián)合創(chuàng)立。巴蘭欽出任紐約城市芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)直至1983年去世,舞團(tuán)便是他實(shí)踐創(chuàng)作的最佳演繹者,在舞團(tuán)的前17年中,他共創(chuàng)作了47部芭蕾新作,復(fù)排或修改了7部舊作。

作為美國擁有最多常設(shè)劇目的舞團(tuán),紐約城市芭蕾舞團(tuán)有超過150部作品,大部分都由喬治·巴蘭欽、杰羅姆·羅賓斯和彼得·馬丁斯編舞,以新古典主義風(fēng)格的獨(dú)幕舞劇為主,大型舞劇較少,具有鮮明的藝術(shù)風(fēng)格,這也使得舞團(tuán)成為“新古典主義芭蕾”的旗幟。

  此次造訪上海的三位首席舞者 新民晚報(bào)記者 郭新洋攝

首創(chuàng)“黑天鵝”別樣詮釋經(jīng)典

此次紐約城市芭蕾舞團(tuán)到來所上演的《小夜曲》《斯特拉文斯基小提琴協(xié)奏曲》與獨(dú)幕《天鵝湖》是反映巴蘭欽編舞天才的精彩例證,出自巴蘭欽最愛的兩位作曲家——斯特拉文斯基與柴可夫斯基。

  《小夜曲》 官方圖

尤為值得一提的是巴蘭欽的獨(dú)幕舞劇《天鵝湖》,它巧妙地將王子與白天鵝這對(duì)命中注定的戀人的喜悅與痛苦,以及他們與破壞其幸福的惡勢(shì)力之間的斗爭濃縮在了這有限的篇幅之中,高貴精美中流露淡淡的憂傷。舞段的配置上也作出了相應(yīng)的調(diào)整,刪去了枝蔓情節(jié),主要聚焦于白天鵝雙人舞和群鵝交織的三段式結(jié)構(gòu),將白天鵝、王子以及所有的群舞天鵝都放到了同等重要的位置,從而更加與柴可夫斯基的音樂相得益彰。

巴蘭欽獨(dú)樹一幟地改變了單純的白色基調(diào),將群舞天鵝全都置換成了“黑天鵝”,與白天鵝形成了強(qiáng)烈對(duì)比反差,暗示了白天鵝的悲劇命運(yùn),也更加襯托出了白天鵝的玉潔冰清。據(jù)說巴蘭欽在1981年就已買好所有要做黑色舞裙的布料,當(dāng)時(shí)有人問過他對(duì)此作何解釋,他只是淡淡道:“這世界上也有黑天鵝。”但是一直到他去世的兩年多之后才真正在舞臺(tái)上出現(xiàn)了黑天鵝。

  獨(dú)幕舞劇《天鵝湖》 官方圖

芭蕾美學(xué)在“回到巴赫”中蛻變

喬治·巴蘭欽與斯特拉文斯基互相欣賞,巴蘭欽主張的芭蕾美學(xué)與斯特拉文斯基“回到巴赫”的新古典主義藝術(shù)主張相得益彰,巴蘭欽一生有30多部作品是根據(jù)斯特拉文斯基的音樂而編導(dǎo)的,斯特拉文斯基還專門為巴蘭欽的舞蹈譜寫了4部音樂。

1930年代末,巴蘭欽就編創(chuàng)過一版《斯特拉文斯基小提琴協(xié)奏曲》,舞者們?cè)谒固乩乃够y以捕捉的持續(xù)性節(jié)奏中起舞,動(dòng)作干凈利落,在古典芭蕾動(dòng)態(tài)中引入了速度、能量、風(fēng)格的變化等現(xiàn)代主義手法,追求舞蹈更為純粹的美。而且這部作品中舞者只穿黑色的緊身連衣褲和白色貼身T恤,開創(chuàng)了芭蕾服裝史的“極簡風(fēng)”,喬治·巴蘭欽則在芭蕾史上為自己標(biāo)注下了“黑白芭蕾”的印記。

  《斯特拉文斯基小提琴協(xié)奏曲》官方圖

1934年首演的《小夜曲》則是一支“純”舞蹈,它以柴可夫斯基同名作品命名,是喬治·巴蘭欽在美國的第一個(gè)原創(chuàng)作品,是音樂與舞蹈高度相融的經(jīng)典之作。初創(chuàng)時(shí),面對(duì)一群舞技還不成熟的年輕學(xué)生,巴蘭欽機(jī)智地將創(chuàng)作過程中發(fā)生的偶發(fā)事件,巧妙地植入舞作之中,從而自然而然地為原本無情節(jié)的純舞蹈,注入了一些微妙的戲劇質(zhì)感。(新民晚報(bào)記者朱淵)

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