石一楓用小人物來折射大時(shí)代

■成長(zhǎng)

近年來，“70后”作家群體逐漸崛起，已經(jīng)成為當(dāng)代文壇的中堅(jiān)力量，他們以獨(dú)特的觀察視角和審美風(fēng)格，關(guān)照當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活，直面新時(shí)代的文學(xué)和審美呼喚。北京出版集團(tuán)持續(xù)支持青年作家原創(chuàng)作品的出版，近年來先后推出徐則臣、李浩、石一楓、魯敏等一大批“70后”作家的作品，在出版界以及社會(huì)上引起廣泛的關(guān)注和反響。近日，作為“北京十月文學(xué)月”的活動(dòng)之一，石一楓“城市新人物”創(chuàng)作研討會(huì)舉行，與會(huì)的作家、評(píng)論家就石一楓筆下的“城市新人物”這一主題，展開了深入的創(chuàng)作研討。

石一楓近年來佳作迭出，《世間已無陳金芳》《特別能戰(zhàn)斗》《心靈外史》《借命而生》等陸續(xù)出版，其中《世間已無陳金芳》榮獲第七屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。北京出版集團(tuán)總經(jīng)理曲仲認(rèn)為，作為從小在京城長(zhǎng)大的作家，石一楓標(biāo)識(shí)出了北京當(dāng)代文學(xué)的深度，“在一楓小說文體當(dāng)中京味小說不再僅僅包含民俗意味，而演變成城市人心態(tài)的寫作，同時(shí)石一楓抱持古典的小說觀念，以塑造人物為寫作的第一要義，他尊崇魯迅、老舍一代人開啟的新文學(xué)傳統(tǒng)，篤信文學(xué)對(duì)社會(huì)的介入和影響，在小說中他塑造了陳金芳、苗秀華、大姨媽等一批具有鮮明性格的城市新人物?！?/p>

評(píng)論家白樺認(rèn)為，石一楓的作品在人物選取和描寫上有自己的特點(diǎn)，給他留下了突出的印象，“他的作品里面沒有大人物，全是小人物。但是他在寫作的時(shí)候認(rèn)真對(duì)待每一個(gè)人物，他的作品里面每個(gè)人物看起來都是有自己的獨(dú)特形象，有自己鮮明的個(gè)性，甚至在家庭以及社會(huì)各種矛盾沖突中保持自己的追求和理想。”評(píng)論家張莉認(rèn)為，石一楓作品體現(xiàn)出對(duì)社會(huì)問題的敏銳感知，他寫下了這個(gè)時(shí)代的人們的精神境遇、精神危機(jī)，“為什么我們今天講起這一代代表作家的時(shí)候，就會(huì)想到石一楓？因?yàn)樗麑懗隽宋覀儠r(shí)代的某些共在的東西。我們講到石一楓筆下的陳金芳、大姨媽這些人，因?yàn)槲覀冞@個(gè)時(shí)代明的病和暗的病都在這些人物身上。”

石一楓在研討會(huì)上坦言，寫作是一件寂寞的事情，雖然寫作最終面對(duì)的是陌生的讀者，但同行與同道往往都是最初的讀者，而作品在寫作時(shí)的建構(gòu)，以及作家能寫出怎樣的故事，往往是身邊最常探討文學(xué)那幾個(gè)人決定的，“大家關(guān)注什么問題我才會(huì)關(guān)注什么問題，大家對(duì)什么東西敏感我才會(huì)對(duì)什么東西敏感，所以能寫出一些作品，也是特別感謝這些年和大家在一起?！笔粭饕脖磉_(dá)了自己目前創(chuàng)作遇到的幾個(gè)問題，一是第三人稱的全知敘事，他認(rèn)為像托爾斯泰寫《安娜·卡列尼娜》的那種全知寫法，老作家們具備這樣的能力，現(xiàn)在的年輕作家已經(jīng)很難把握。其二，是怎樣讓筆下的人物永遠(yuǎn)動(dòng)起來，“我寫過的東西那些人物，比如陳金芳、安小男，有時(shí)候他們是自己動(dòng)，有時(shí)候是我讓他動(dòng)的。我希望找到讓他自己動(dòng)的狀態(tài)，但是又擔(dān)心他自己動(dòng)的方向和走向不是我希望所表達(dá)的內(nèi)容，這是一個(gè)矛盾，怎么解決這個(gè)矛盾挺難的。”其三，這個(gè)時(shí)代變化太快，在新的社會(huì)情緒之下，究竟怎樣找到適應(yīng)新的社會(huì)氣息的寫作方法，也是需要下功夫的事情?！　　　　227