戲曲、小品中的幽默與滑稽

我國(guó)戲曲歷史悠久。與社火和耍鬧相比，戲曲是一種優(yōu)雅的藝術(shù)。譬如京劇《西廂記》與《蔣干盜書(shū)》、黃梅戲《女駙馬》、評(píng)劇《花為媒》、豫劇、評(píng)劇《小女婿》等，或突出“意料之外”又“情理之中”的幽默，或因“逮不住奸賊不煞戲”的除惡揚(yáng)善的喜慶氣氛引發(fā)觀眾的笑聲，使觀眾享受節(jié)慶的歡樂(lè)。

戲曲的虛擬表演方式與影視表演不同。戲曲表演中，表演者兩手在胸前往外一推算開(kāi)門(mén)，往里一合叫關(guān)門(mén)。這種約定俗成的虛擬表演方式，也給歡度春節(jié)的人們以含蓄輕松的藝術(shù)享受。

隨著電視的普及、春節(jié)晚會(huì)的興起，相聲、小品等節(jié)目被帶進(jìn)了千家萬(wàn)戶。“大戲”之長(zhǎng)，在于它的多層次、多側(cè)面，而小品的優(yōu)勢(shì)恰在它的小而精。小品中人物少則一兩個(gè)，多則三五個(gè)，演出不過(guò)幾分鐘，卻能巧妙地諷刺現(xiàn)實(shí)生活中的丑惡，而這種諷刺效果也在觀眾的笑聲中得到認(rèn)同。相聲則將社會(huì)中的丑惡和“我們”自己身上的沉疴痼疾凸現(xiàn)在世人面前。

我國(guó)春節(jié)的歡慶活動(dòng)，地不分南北、居不分城鄉(xiāng)、人不分老少，其參與之廣、延續(xù)時(shí)間之長(zhǎng)、內(nèi)容之豐富，都堪稱世界之最。與中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期歐洲的笑文化相比，它呈現(xiàn)出人類(lèi)去粗取精的歷史進(jìn)步，因來(lái)自民間又活躍于民間而歷演不衰。與巴赫金研究的笑文化不同，我國(guó)春節(jié)的歡慶，最大特點(diǎn)恰是“普天同慶”。

（作者單位：中國(guó)社會(huì)科學(xué)院外國(guó)文學(xué)研究所）