作為中國(guó)第一個(gè)設(shè)立的個(gè)人名義的文學(xué)獎(jiǎng)，20多年來，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)是中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作乃至中國(guó)文學(xué)的一種鼓勵(lì)與慰藉。然而，令人遺憾的是，它的影響力有限，評(píng)論標(biāo)準(zhǔn)也飽受爭(zhēng)議。
就拿這次獲獎(jiǎng)的作品為例，評(píng)論家認(rèn)為有深刻內(nèi)涵的《秦腔》，沒多少讀者買賬，因?yàn)椴缓米x；讀者認(rèn)為好讀的《暗算》，但是在一些評(píng)論家看來，不過是一部被影視炒作成名的通俗演義。
那些所謂深?yuàn)W的，動(dòng)輒50萬字、100萬字的“文字井噴”，仿佛越寫得長(zhǎng)，就越玄之又玄；那些所謂好讀的，卻往往是與出版社和影視合謀、炒作排行榜的結(jié)果，雖然故事性強(qiáng)，娛樂性高，但藝術(shù)價(jià)值大都平庸。
正如復(fù)旦大學(xué)中文系教授郜元寶所說，書剛剛出版，國(guó)內(nèi)外的媒體就報(bào)道說該書居于排行榜首位，難道中國(guó)讀者普遍都有如此神奇的閱讀速度？
深?yuàn)W的沒人讀，平庸的沒讀頭。個(gè)人的審美標(biāo)準(zhǔn)不一樣，無可厚非。但是，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，作為一個(gè)權(quán)威獎(jiǎng)，卻在這之中左右徘徊，進(jìn)而喪失了自己的獨(dú)特性。喪失了獨(dú)特性，也就意味著喪失了權(quán)威性。
《秦腔》太深?yuàn)W，姑且不說它。但此次《暗算》的入選引來諸多議論，有網(wǎng)友甚至認(rèn)為茅盾文學(xué)獎(jiǎng)像是一個(gè)食之無味的雞肋，一顆“十全大補(bǔ)丸”。許多讀者也反映，“真沒看出來為啥這本書會(huì)獲獎(jiǎng)，就是些特別的故事，加載在普通人不太熟悉的背景中”。這部作品，在我看來，更適合評(píng)一個(gè)“熊召政歷史小說獎(jiǎng)”或者金雞編劇獎(jiǎng)，而不是茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。
因?yàn)槊┒芪膶W(xué)獎(jiǎng)既不是歷史小說獎(jiǎng)，也不是影視文學(xué)獎(jiǎng)，而是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)大獎(jiǎng)。雖說，要兼顧題材與風(fēng)格的多樣化，但是“對(duì)于深刻反映現(xiàn)實(shí)生活，塑造社會(huì)主義新人形象，較好地體現(xiàn)時(shí)代精神和歷史發(fā)展趨勢(shì)的作品，尤應(yīng)重點(diǎn)關(guān)注”。側(cè)重于社會(huì)新人新事、時(shí)代精神的反映，正是茅盾畢生的創(chuàng)作追求。
他開拓了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的新方向，善于用典型形象集中反映中國(guó)的社會(huì)風(fēng)貌、人民生活，同時(shí)，又閃現(xiàn)著理想主義的光芒。然而，我們?cè)谶@個(gè)以他的名字命名的文學(xué)獎(jiǎng)作品中，很難讀到現(xiàn)實(shí)生活風(fēng)貌，更毋庸說理想主義光芒了。
歷數(shù)七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，也就前幾屆得到比較多的認(rèn)同，包括《許茂和他的兒女們》、《芙蓉鎮(zhèn)》、《沉重的翅膀》、《鐘鼓樓》、《平凡的世界》、《白鹿原》等。而在改革開放30年的后半期，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)其實(shí)有失語之嫌了。
茅盾文學(xué)獎(jiǎng)是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)進(jìn)程的一面鏡子。這面鏡子照出了當(dāng)代文學(xué)中現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的無力：反映社會(huì)底層的小說，要么幾乎全部是黑暗丑陋的，要么幾乎全部是扭曲變形的，沒有一點(diǎn)亮光；這面鏡子也反映出新世紀(jì)文化環(huán)境的變遷：文學(xué)要么徹底精英化，讓百姓看不懂，要么徹底大眾化，向大眾趣味妥協(xié)，始終找不到一個(gè)準(zhǔn)確的歷史與時(shí)代結(jié)合的切入點(diǎn)。
一些評(píng)論家真誠呼吁，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)要擺脫目前的尷尬，最好的出路還是回到茅盾生前最初的樸素愿望上去，既不要好高騖遠(yuǎn)，也不必“十全大補(bǔ)”。無論如何呼吁，也無論如何發(fā)展，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)不能離自身越來越遠(yuǎn)，不能離我們的生活越來越遠(yuǎn)。（呂紹剛）
（責(zé)編：李艷）
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