原題：不必皆“潛伏
險(xiǎn)象環(huán)生的諜戰(zhàn)工作環(huán)境、步步為營(yíng)的情節(jié)、忍辱負(fù)重的精神，這是電視劇《潛伏》的成功之處。自《潛伏》掀起熒幕上的諜戰(zhàn)熱潮后，“潛伏”模式便開始泛濫，諜戰(zhàn)電視劇扎堆出現(xiàn)，題材類似，情節(jié)雷同，引起不少觀眾的審美疲勞。
第一個(gè)吃螃蟹的人是英雄，后面大批吃螃蟹的人可就是食客和饕餮了。藝術(shù)創(chuàng)作更需“推”陳“出”新。創(chuàng)造力是衡量藝術(shù)品質(zhì)的重要參數(shù)。藝術(shù)之所以成為藝術(shù)，在于藝術(shù)形式的不同表達(dá)和內(nèi)容的創(chuàng)造。一套名為“潛伏”的模具制作完成，流水線上成百上千的毛坯就開始了依樣畫葫蘆的粗糙塑形，然后再統(tǒng)一貼上“諜戰(zhàn)”商標(biāo)，便可出廠兜售。批量復(fù)制的安逸使得從編劇到制作人都趨之若鶩，再?zèng)]人愿意去勞心費(fèi)力地創(chuàng)作、思考與體驗(yàn)。終日不歇的機(jī)器轟鳴，將一切可能的藝術(shù)靈感摧毀殆盡。這些所謂的諜戰(zhàn)劇作品將成為電視劇垃圾巨大的分母。
《亮劍》成功塑造了一個(gè)不守規(guī)矩、講粗話的李云龍之后，“土”、“俗”、“粗”、“憨”似乎成為革命題材電視劇主角的必備要素。“紅了一部，跟來(lái)一堆”，不由得讓人懷疑當(dāng)下影視創(chuàng)作是否已陷入一個(gè)病態(tài)的模式之中。當(dāng)劇本沒有了潛心的琢磨，演員沒有了獨(dú)特的體驗(yàn)，剩下的只會(huì)是機(jī)械的模仿與盲目地跟風(fēng)，只會(huì)帶來(lái)電視劇生產(chǎn)的純“工業(yè)化”與去“藝術(shù)化”。
有人將“工業(yè)化生產(chǎn)”的到來(lái)歸結(jié)為產(chǎn)業(yè)化和市場(chǎng)化的必然結(jié)果。電視劇產(chǎn)業(yè)化不等于電視劇創(chuàng)作工業(yè)化?！懊绖 笔袌?chǎng)運(yùn)營(yíng)已久，依然在為出新絞盡腦汁。越是市場(chǎng)化，越是產(chǎn)業(yè)化，對(duì)產(chǎn)品的個(gè)性化定位越講究。雷同，簡(jiǎn)單復(fù)制，必然被市場(chǎng)淘汰。而具體到影視創(chuàng)作者，影視創(chuàng)作不只是養(yǎng)家糊口的手段，還應(yīng)該是藝術(shù)才華的表達(dá)，應(yīng)該包含創(chuàng)作者的熱望：期望自己的創(chuàng)造耳目一新，可以帶給觀眾喜悅、感動(dòng)、震撼與思考。
創(chuàng)造力匱乏，不只是客觀結(jié)果，也是主觀的懈怠。（張曉星）
（責(zé)編：劉寶琴）
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