近年來，寂靜的文壇突然喧鬧得好似娛樂圈。自今年3月始，《北京文學(xué)》一口氣推出5期關(guān)于“韓寒們與傳統(tǒng)文壇為何勢不兩立”的討論，眾說紛紜之下，“不該”、“不必”還是大多數(shù)人對于這場紛爭的態(tài)度。風(fēng)起云涌以后，韓寒拋出“他們的時(shí)代已經(jīng)過去了”的言論，似在為老一代作家“蓋棺定論”。也有人看到“90后”一詞頻現(xiàn)于媒體，意識到“80后”是不是該退場了。(2009年08月26日 文匯報(bào))
韓寒拋出“他們的時(shí)代已經(jīng)過去了”的言論，無疑是有自己的立場的，筆者認(rèn)為八十后作家這一代在出現(xiàn)的時(shí)候，一直遭受著文壇的壓制，可以這么說，八十作家在展現(xiàn)自己才華的過程中，那些八十后之前的作家大部分都是不屑的，甚至多方面排斥，那么這么一點(diǎn)說來，韓寒說他們的時(shí)代是有著本身的原因的，那就是他們所控制的時(shí)代已經(jīng)過去了，現(xiàn)代八十后作家完全可以有了自己的舞臺，他們的壓制已經(jīng)毫無任何作用，甚至可以這么說，在八十年后作家之后的作家，大概不會(huì)出現(xiàn)所謂的作家壓制狀況的出現(xiàn)吧。因?yàn)榇蟛糠职耸笞骷沂紫葲]有選擇所謂的作家協(xié)會(huì)，主要靠市場，當(dāng)然也有少部分在走文學(xué)期刊的路線。
第二點(diǎn)就是八十后作家和九十后作家基本上在某點(diǎn)上是有著相同個(gè)性的，在生活觀念和社會(huì)基礎(chǔ)上基本上具有相同的因素，不存在著壓制的狀況，現(xiàn)在很多八十后作家還大力提拔九十后作家，因?yàn)樵谶@個(gè)特殊的時(shí)代里，人們都知道，大多數(shù)的讀者是所謂的青年，大部分的認(rèn)為市場路線才是最后的選擇，筆者認(rèn)為八十后作家和九十后作家沒有退場不退場的概念，但是八十年之前的某些作家一直和八十后的作家有著很大的抵觸，因?yàn)樯鐣?huì)環(huán)境不一定，無法拉近所謂的審美，這一點(diǎn)說明，作家之間應(yīng)該相互包容。在這里韓寒說他們的時(shí)代已經(jīng)過去了，說明韓寒是個(gè)純爺們，因?yàn)樗盐膲罨镜臓顩r表明了。文壇其實(shí)就是那個(gè)樣?，F(xiàn)在走市場路線的時(shí)代里，你就是壓制也不行了。所以所謂的刊物啊。什么作家協(xié)會(huì)啊只能是另外一個(gè)群體。他們很難限制八十后作家成長。
退場不退場其實(shí)不重要，筆者認(rèn)為文人相輕的毛病確實(shí)得改下。尤其所謂的老作家阻礙作用，以前還是有的。希望國內(nèi)的文壇環(huán)境能夠和諧發(fā)展，也希望大家能說些實(shí)話。（遠(yuǎn)觀）
（責(zé)編：劉寶琴）
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