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《實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)》將告別觀眾。從央視新聞?lì)l道的改版中被“踢到”了央視一套，如今又將在央視一套改為高清頻道的變革中被“淘汰”，正式退出熒屏。（相關(guān)報(bào)道見(jiàn)城市晚報(bào)今日C16）

激烈殘酷的市場(chǎng)選擇法則之下，危機(jī)往往無(wú)處不在，若沒(méi)有深刻的憂(yōu)患意識(shí)和與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新思維、變革動(dòng)力，即便是曾經(jīng)的行業(yè)領(lǐng)跑者和弄潮兒，也同樣可能被無(wú)情地汰濾。很遺憾，《實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)》便成了電視傳媒界最新的一個(gè)失意標(biāo)本。

十三載的品牌延續(xù)之路，十三年的“實(shí)話(huà)”生涯，就央視這個(gè)具有特定傳播品位和旨趣的嚴(yán)謹(jǐn)平臺(tái)而言，的確已可算不小的奇跡了。相比其他兄弟欄目、兄弟品牌走馬燈般的變臉換妝，《實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)》的幾番咬牙堅(jiān)守已是頗為不易；但它是否意味著，時(shí)光的延續(xù)、過(guò)往歷史的輝煌負(fù)重，一定是壓倒品牌經(jīng)典恒久承續(xù)的宿命之源呢？

未必，比如《實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)》的異國(guó)前輩“談話(huà)女皇”奧普拉?溫弗莉及其脫口秀節(jié)目，從上世紀(jì)八十年代起便一直高居同類(lèi)節(jié)目的收視率之冠，且始終保持著巨大的輿論與社會(huì)影響力。其中的秘密何在？除奧普拉?溫弗莉個(gè)人的“鐵齒銅牙”和品牌號(hào)召力外，嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，其關(guān)鍵的核心價(jià)值沉積深蘊(yùn)其下：對(duì)社會(huì)事務(wù)與公共話(huà)題的獨(dú)到、尖銳介入，對(duì)任何現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的不倦揭示與追問(wèn)，對(duì)時(shí)代價(jià)值亮點(diǎn)或盲點(diǎn)的敏銳捕捉與挖掘，而圍繞這個(gè)價(jià)值主軸的話(huà)語(yǔ)風(fēng)格展現(xiàn)方向則是：民話(huà)、真話(huà)、硬話(huà)、“刺話(huà)”的邏輯結(jié)合。主持人可能老去，品牌形式和內(nèi)容結(jié)構(gòu)不可能掘無(wú)止境，重要的是，永遠(yuǎn)葆有對(duì)職業(yè)信仰的純粹和堅(jiān)貞。

《實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)》固然有其行業(yè)開(kāi)創(chuàng)意義和特定傳播價(jià)值，但不能不言及的是，這一份行業(yè)價(jià)值主要體現(xiàn)在它較早地對(duì)國(guó)際電視品牌欄目格式的本土化移植上，它更多體現(xiàn)的是電視傳播技術(shù)、形式結(jié)構(gòu)上的國(guó)際化接軌初始趨向，囿于各種原因，其在“話(huà)說(shuō)”指向的現(xiàn)實(shí)覆蓋密度與深度上并不那么讓人滿(mǎn)意。此外，它在“主持人中心制”、“編輯中心制”、“品牌中心制”等技術(shù)秩序間的幾番糾結(jié)游離，也對(duì)欄目的持續(xù)經(jīng)營(yíng)和品牌傳播效果造成了一定負(fù)面影響。竊以為，在時(shí)代的價(jià)值刻度上，一個(gè)“名牌”電視欄目若只是出品了一名或幾名明星主持人，而缺乏其他有分量、有真知灼見(jiàn)、有社會(huì)影響力與推動(dòng)力的現(xiàn)實(shí)積淀和價(jià)值旨趣，未見(jiàn)得便是真正意義上的“成功”。

“劇場(chǎng)版”實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)淡去，公共版民話(huà)民說(shuō)（以網(wǎng)絡(luò)話(huà)語(yǔ)參與為代表）到來(lái)，這么一種“輪替”秩序，似乎在寓示著公共言說(shuō)的品位與潮流變更，當(dāng)然，它多少也慰藉著《實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)》式謝幕模式后，公眾的些許遺憾與悵然。