就在《將愛》等國產(chǎn)電影各霸院線、吸金吞銀之際，人們從廣電總局公示的電影拍攝許可立項中有一個驚奇發(fā)現(xiàn)，2011年電影人都想到一塊兒去了，如果這些電影都拍出來，銀幕上將同時出現(xiàn)“五個關(guān)云長，四個孫悟空，三個穆桂英，三條白蛇，三桌鴻門宴……”導(dǎo)演喜歡撞車，電影不斷撞墻，觀眾只能撞鬼。
國產(chǎn)電影早已進(jìn)入啃老時代，懷舊就是票房，越老越吃香，冷飯拿出來炒炒，加點蔥花大料，做足宣傳造勢，刺溜一下，就是億元票房。但仔細(xì)分析你會發(fā)現(xiàn)，這些電影都靠吃老本，老本是什么，就是由時間累積起來的壟斷資源，是一部全新的作品短期內(nèi)無法與之競爭的口碑、懷舊。比如電視劇版的 《將愛情進(jìn)行到底》當(dāng)年勾魂奪魄一樣吸引了萬千少男少女，如今他們都長大了，正好是拍一部電影收割他們錢包的季節(jié)。
看一部國產(chǎn)電影一般會經(jīng)過四個階段：起初以為是在講一個故事，接著以為是在宣泄一種情緒，看著看著發(fā)現(xiàn)不過是在耍些貧嘴，最后恍然大悟這幫哥們兒主要是看中了你的錢包。
這樣的國產(chǎn)片為什么這么多？從策劃到執(zhí)行，從編劇到發(fā)行每個環(huán)節(jié)都能找出一些問題。但我認(rèn)為應(yīng)該從一劇之本的劇本中去找原因。我們知道，電影編劇在中國始終沒有成為一個體面的行當(dāng)，導(dǎo)演已經(jīng)繁衍到第六代，編劇卻像野種一樣連家譜都進(jìn)不了。這與好萊塢對編劇的尊崇不可同日而語。說出來讓好萊塢笑掉大牙的是，中國電影劇本至今甚至沒有一個統(tǒng)一的格式。
電影編劇是一門跟寫小說、編話劇完全不同的專門手藝，在國外它早已成為一個可以進(jìn)一步細(xì)分的專業(yè)，它包含故事、情境、臺詞、細(xì)節(jié)等諸要素，任何一塊短板都會讓電影變成一只破桶。講故事尤其是一門精致的藝術(shù)，如何設(shè)置障礙，如何吊起觀眾胃口，如何像鳳凰一樣浴火重生，這些在西方早已被總結(jié)成規(guī)律，寫進(jìn)了教科書。然而奇怪的是，到了中國，電影不得不像一個重新發(fā)明輪子的車夫一樣，做一些無效而重復(fù)的勞動。以《唐山大地震》為例，當(dāng)陳道明扮演的父親得知女兒懷孕，就找她的男友去算賬。影片的張力集聚，亟待一個爆發(fā)，任何一個好萊塢導(dǎo)演到這里都會用一場拳打腳踢來解決矛盾。但是馮小剛卻用一個耳光草草掩過，故事一下子就頹掉了。
如何能讓國產(chǎn)電影再少出些“爛片”呢，那恐怕要跳出電影說電影。我個人的感覺，如果照這樣的趨勢發(fā)展下去，相當(dāng)一部分國產(chǎn)電影將成為一個排放源，流經(jīng)之處，草木荒蕪，偶有收獲，也是含有重金屬的稻米。
