大芬美術館是一棟后現(xiàn)代的深灰色建筑。我第一次去大芬村時，里面正在舉行畫展，展出原創(chuàng)的油畫。這些畫同樣出自那些在大芬村租房賣畫的畫家之手。中午休息時間，大芬村的孩子在美術館前翻上爬下，不時發(fā)出尖利的笑聲。
這種笑聲把大芬村和深圳其他制造業(yè)重地區(qū)別開來。那些廠房林立的地區(qū)很難感受到如此溫情而富有生活氣息的場面。以十幾公里之外的龍華鎮(zhèn)為例，那里集中著知名IT企業(yè)及代工廠等龐然大物，整個鎮(zhèn)子像一個坐落在郊區(qū)的特大技工學校。那時候，在門禁森嚴的廠區(qū)，工人們正忙著在職工宿舍樓的三樓部位張起一張白色的大網(wǎng)，另一些人則忙著封閉宿舍的陽臺；屋頂天臺已經(jīng)豎起了高高的屏障。這些都是防止跳樓的措施。大芬村的安靜和龍華的雜亂形成了鮮明的對比。
大芬麗莎在上海世博會上成為深圳的象征，看上去是很多偶然因素作用的結果。但進入2011年，深圳的確需要用一種新的眼光審視以前的發(fā)展方式。
之所以想起這些，是因為最近有一條新聞說，深圳的城管打算清理大芬村的墻面油畫，以便讓大芬村乃至深圳有“更好的形象”。的確，在大芬村，租不起房子的畫師只能在村里租下一堵墻，在那里向客戶展示自己的作品。年輕人在這樣的墻腳下等待機會，而年長的畫師雖然臉上帶有一絲落寞，卻努力保持自己的尊嚴。和舉世聞名的高速發(fā)展相比，大芬村的墻腳下也許是深圳生活節(jié)奏最緩慢的地方——但這絲毫無損于大芬村或深圳的形象：低成本，環(huán)境友好，利用一切的機會展示自己，自由而有序，我想不出深圳或者大芬村還有比這個“更好的形象”。
在2010年的一場勞工生存狀況討論中，經(jīng)濟學者謝國忠在文章中說，“勞動力成本的上升，最終將迫使工廠在勞動力密集的地方選址，并提供人性化的工作條件”，他說，“拒絕改變的沿海當?shù)卣畬⑹亲畲蟮妮敿?。為了保證收入，政府希望與工廠站在一邊，但最終他們將失去工廠！”
如果僅為了自己心目中“更好的形象”，城市管理者準備放棄一種經(jīng)濟和文化上的寶貴傳統(tǒng)，那么可能失去的，又何止是工廠？我們意識到這一點了嗎？
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