称讽刺也是正能量

【反腐题材出现在春晚舞台，贪官成为除夕之夜的嘲讽对象，是弃恶扬善的正能量，是文艺为人民服务的最直接体现。反腐相声未演先热，更多地源于其“信号”意义，而非公众、媒体对作品本身的期待。】

媒体报道春晚，向来有保密的默契，“剧透”则是最大的禁忌之一。但报道中一句简单的“讽刺尺度之大，堪称三十年来之最”，却成为没什么具体内容，却又最引人关注的“剧透”，门户网站上对这则报道的跟帖，已经达到3000多条。

公众期待反腐题材登上春晚舞台，期待“堪称三十年来之最”的讽刺尺度，无非是想借助相声演员的一张利口，宣泄一下对贪腐和贪官的不满。生活不可能处处如意，腐败也绝非一天可以铲尽，但如果普天同庆的舞台上，贪官可以成为拉出来嘲讽的丑角，人民就能直接感受到邪不压正的“风向”，甚至可能在哈哈一笑之中，获得对腐败、对贪官的道德和心理优势。反之，若现实中腐败横行，舞台上却小心翼翼地不予触及，似乎贪官们反而有天大的隐私和面子需要呵护，人民难免对孰是孰非产生困惑和误解。从这个意义上说，反腐题材出现在春晚舞台，贪官成为除夕之夜的嘲讽对象，是弃恶扬善的正能量，是文艺为人民服务的最直接体现。

其实，30年来的春晚舞台上，并非没有出现过对腐败的嘲讽。当年侯耀文、黄宏表演的“打牌”，赵本山小品里的“扯淡”，都因为触及了公众最敏感的痛点而收获了会意的笑声。在侯耀文、黄宏两人的“牌局”中，即使两人手里的大把名片，事先就被小心剔除了所有官员，但诸如“女秘书管住董事长”之类的桥段背后，是怎样的现实政商生态，观众们自然会会心地自行脑补。而赵本山小品里“扯淡”的主角虽然不过一介秘书，但满桌佳肴等待的主人究竟是谁，观众也心知肚明。

如果说赵本山曾经被视为人民的亲人，正是早期那些作品积累下的口碑，而之后的声望和生意，则不过在吃早年的老本。及至后期不得不重复地靠对老农民、残疾人的嘲笑，而讨要掌声和笑声的时候，低俗、媚俗的批评也就毫不意外。从根本上说，赵本山一人的得失并不重要，但如果在万众瞩目的舞台上，对老农民、清洁工、残疾人的戏谑，成为比嘲讽贪官更安全也更普遍的选择，人民就会受到伤害。不仅相声小品必然走进死路，就连传播正能量这样的好词，也会变得有几分可疑。

春晚确实是一个特殊的舞台，什么可以出现，哪些不应该出现，都有比其他舞台更复杂也更敏感的因素。但无论如何，对腐败现象的抨击，对腐败官员的嘲讽，都不应该在禁忌之列。因为从根本上说，腐败既是人民之敌，也是党和政府之敌。腐败既侵害了人民的利益，更可能对党的肌体和生命造成巨大的伤害。面对腐败，党和人民必然产生同样的愤怒；嘲讽腐败和贪官，如芒在背、坐卧不安的只会是那些贪官，党和人民却会发出同样会心的笑声。

春晚刚开始彩排，按照往年的经验，预告中的反腐相声究竟能不能出现在除夕的舞台，其实还没有定论。而生疏多年之后，相声重拾嘲讽腐败的手艺，最终呈现出的水平究竟如何，更是没有太大把握。因此，反腐相声未演先热，更多地源于其“信号”意义，而非公众、媒体对作品本身的期待。但可以预期的是，随着反腐成为常态，对腐败的讽刺也将成为不再敏感的常态，反腐相声出现在春晚舞台，也就会失去今天的“信号”意义。