傳記片是類型電影的重要分支，以其鮮明的人物性格、曲折復(fù)雜的故事情節(jié)、真人真事的話題效應(yīng)，往往會(huì)吸引來大導(dǎo)演、大明星的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，所以優(yōu)秀的作品層出不窮。傳記片也可謂是一種“進(jìn)可攻、退可守”的電影類型，想要追求商業(yè)價(jià)值就緊追社會(huì)熱點(diǎn)，想要追求藝術(shù)水準(zhǔn)就緊扣時(shí)代脈絡(luò)。如果導(dǎo)演野心較大，當(dāng)然也可以“兩手都抓，兩手都硬”。比如去年奧斯卡的熱門電影《萬有引力》《模仿游戲》《依然愛麗絲》等一定程度上都算是傳記電影的典范之作。

昨天外媒爆料陳可辛導(dǎo)演想要把李娜的自傳《獨(dú)自上場(chǎng)》搬上大銀幕，一時(shí)之間可謂是賺足了影迷和球迷的雙料眼球。陳可辛是一個(gè)很擅長(zhǎng)人物的導(dǎo)演。無論是早年的《雙城故事》《甜蜜蜜》，還是最近叫好又叫座的《中國合伙人》和《親愛的》，陳導(dǎo)的電影都在鋪滿淡淡文藝氣息的同時(shí)，體現(xiàn)了極高的人文關(guān)懷。挖掘人性的多樣側(cè)面，講述不同角度的人生故事，可以說是他一系列作品中一以貫之的主題。陳可辛與李娜的碰撞確實(shí)值得期待。

陳可辛在微博上表示：“80后已是今日社會(huì)的主流。中國正被他們改變。他們獨(dú)特又有個(gè)性。而李娜正是他們的標(biāo)志性人物。希望我能拍好她?！标悓?dǎo)的這種表態(tài)和切入點(diǎn)，在讓我們對(duì)新片更加期待的同時(shí)，也產(chǎn)生了些許疑慮。

首先，嚴(yán)格意義上來說這是一部“活人傳記片”，它與《林肯》《鐵娘子》《喬布斯》《曼德拉》《梅蘭芳》都不同，主人公在世對(duì)導(dǎo)演的創(chuàng)作來說可謂是一把雙刃劍。李娜本人以“創(chuàng)意顧問”的身份直接介入本片的創(chuàng)作工作，一方面肯定可以為導(dǎo)演提供更多鮮活生動(dòng)的素材，尤其是不為人知的生活細(xì)節(jié)；但是另一方面又一定會(huì)在客觀上限制導(dǎo)演的二度創(chuàng)作和整體構(gòu)思——難免會(huì)陷入一種對(duì)著當(dāng)事人講八卦的尷尬境地。主人公在世并參與創(chuàng)作不但會(huì)影響導(dǎo)演的價(jià)值判斷和角度選擇，還會(huì)無形中限制他的觀點(diǎn)表達(dá)——礙于情面，很難使導(dǎo)演對(duì)人物的整體框架進(jìn)行一個(gè)全知全能的把握。這樣的結(jié)果一方面可能會(huì)使人物塑造流于表面，演化為簡(jiǎn)單的“樹碑立傳”；另一方面則很有可能做一些妥協(xié)。

各位看官可能會(huì)說：之前《親愛的》與《中國合伙人》不也是根據(jù)真人真事改編的故事片嘛，當(dāng)事人不也全都在世嗎？其實(shí)不然。因?yàn)楦鶕?jù)真人真事改編與直接宣布改編名人自傳還是有一定區(qū)別的，前者畢竟還可以躲在“虛構(gòu)”的庇護(hù)下，而后者則要赤裸裸地面對(duì)觀眾對(duì)所有真實(shí)感的期待。如果與事件本身稍有差池，可能都會(huì)有親身經(jīng)歷者跳出來，質(zhì)問究竟是李娜還是陳可辛在歪曲事實(shí)，處理不好的話，甚至?xí)婕案鞣N各樣的法律糾紛。

更何況，李娜因?yàn)槠涮亓ⅹ?dú)行的性格，如何平衡個(gè)人與官方對(duì)這部電影的不同期待，可能也是對(duì)導(dǎo)演的重要考驗(yàn)?！吨袊匣锶恕房梢哉f是陳可辛為70后書寫的熱血戰(zhàn)歌，那么“獨(dú)自上場(chǎng)”是否可以在宣揚(yáng)80后獨(dú)特個(gè)性的同時(shí)避免落入成功學(xué)宣傳片的窠臼呢？陳可辛導(dǎo)演戴著這么多的鐐銬，到底應(yīng)該如何舞蹈，讓我們拭目以待。