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許多藝術(shù)家都認為抽象繪畫尤為令人關(guān)注，因為它并不需要一個主題。抽象可以代表各種可能，或者并不代表什么，抽象并不一定需要有一個有趣的或者聳人聽聞的題材(當(dāng)然有時也可能需要)。

抽象繪畫，很多人認為產(chǎn)生于70年代的后現(xiàn)代主義之前，是繪畫改革和現(xiàn)代主義的必經(jīng)之路。實際上抽象繪畫是主流西方藝術(shù)歷史順其自然和符合邏輯的現(xiàn)代主義的產(chǎn)物。結(jié)果隨著后現(xiàn)代主義的出現(xiàn)，抽象繪畫被視為一種天敵，畢竟它曾經(jīng)處在一種超然和主導(dǎo)的地位。在很長一段時間內(nèi)，抽象藝術(shù)都少有討論。當(dāng)今，世界變得更加有兼容性和多文化性，加上時間推移，抽象繪畫和其他很多東西又被視為另一種繪畫的方式，它需要得到進一步的探索。畢竟抽象繪畫并沒有什么限制。這些女性藝術(shù)家從21世紀(jì)女性藝術(shù)家的角度去探索抽象藝術(shù)，并且創(chuàng)造了一種內(nèi)在的聯(lián)系，甚至有可能創(chuàng)造一種潛在的國際藝術(shù)語言。

這些女性藝術(shù)家并不是想追求一種轟動的效果，她們的想法是用一種文雅的方式帶來令人欣喜和理性的鼓勵，她們運用散漫但令人信服的方式來表達繪畫的主題，繪畫的方式也各不相同。所有的作品都不同程度的受到本土和國外的繪畫的影響，開啟了一個多元文化的抽象繪畫時代。(Andrew Stahl 安德魯·斯塔爾前言節(jié)選)