舞臺(tái)正中靠前是一個(gè)傳統(tǒng)的小臺(tái)，飾以閩南古大厝的屋檐廊柱，兩邊靠后是兩個(gè)垂簾的“過廳”，一邊是樂隊(duì)。南音樂起，古香古色的聲息氣韻，繞著觀眾的發(fā)間指縫幽幽地流動(dòng)。臺(tái)上只有八個(gè)演員，跑龍?zhí)椎臅?、小鬼就占了五個(gè)，全部的戲集中在一生一旦上。略略前傾的小臺(tái)，把演員優(yōu)雅精致的指姿手式，細(xì)碎飄忽的步態(tài)，玉樹臨風(fēng)、裊裊婷婷的身段，眉眼間的似怨似嗔，集中放大得毫發(fā)纖悉。“登墻夜窺”、“監(jiān)守自盜”二出，生旦之間的表演動(dòng)作，更是婉轉(zhuǎn)呼應(yīng)，天衣無縫，如行云流水，而且隨機(jī)生發(fā)，后出不盡，極盡梨園戲傳統(tǒng)表演的獨(dú)特、豐富、細(xì)膩和優(yōu)美，恍若昆曲《牡丹亭·幽媾》杜、柳盡善盡美的“雙人舞”，只是多了一份幽默和機(jī)趣，一份日常的素樸和生氣。這是地道的梨園戲。
戲?qū)懙氖桥砝蠁T外臨終放不下少妻李氏，囑托董秀才監(jiān)管，迂直的儒生激起李氏的嗔愛。李氏且誘且拒，慌亂失措的董生又忿又憐，終于半推半就“監(jiān)守自盜”。正是放任了一點(diǎn)性愛，董生沖冠一怒為紅顏，也才同時(shí)是生命本真的張揚(yáng)和對傳統(tǒng)文化的豁然開解。傳統(tǒng)文化薰染出來的一份迂闊童真，使得傳統(tǒng)文人的性愛心理掩掩抑抑曲曲折折充滿了生命的別樣情趣?！抖穭θ诵缘亩床旌捅磉_(dá)，已是發(fā)幽抉微且令人會(huì)心解頤。
編劇王仁杰對傳統(tǒng)文化藝術(shù)、對梨園戲有深刻獨(dú)到的理解。他深得古詩文、古劇之心，對傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)力量深信不疑，并不斷地把它演化為一種自覺的、富于個(gè)性魅力的文化立場和姿態(tài)。劇本人物、結(jié)構(gòu)單純簡潔，筆法文辭生動(dòng)而又清新俊雅。他善于將戲簡化、深化、細(xì)化、趣味化，戲劇的動(dòng)力往往發(fā)自人性、人心曲折之處的情趣。他以其才華展示了戲曲回歸傳統(tǒng)、返本開新的發(fā)展方向。曾靜萍飾演李氏，她對梨園戲嚴(yán)謹(jǐn)而又完整的科范有極高的領(lǐng)悟力，并在表演的驚喜和迷醉中有與傳統(tǒng)渾然天成的創(chuàng)造。他們都是難得的、能在很多方面超越前輩的才人，是梨園戲劇種的附魂之人。當(dāng)然還有飾演董生的龔萬里，他以丑演生，用迂酸、怯懦把一份書卷氣詮釋得可親可愛。還有作曲家與樂師們，以及離職、在職的老藝人，正是他們對劇種深刻的理解和熱愛，才能如此充滿自信和追求，在地方戲曲普遍陷于內(nèi)外交困的慌亂時(shí)，以一個(gè)只剩一個(gè)劇團(tuán)的方言小劇種，顯出中流砥柱的力量和姿態(tài)。
《人民日報(bào)海外版》 (2005年04月05日 第七版)
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