第二，現(xiàn)代戲比重增大，幾乎占半數(shù)。
現(xiàn)代戲比重增大，這在歷屆會(huì)演中是少見(jiàn)的。現(xiàn)代戲由于方言眾多，口語(yǔ)生動(dòng)性難以傳達(dá)的問(wèn)題，一直成為福建戲曲的弱項(xiàng)，也被劇作家、劇團(tuán)視為畏途。本屆會(huì)演不僅現(xiàn)代戲多，劇目質(zhì)量也相當(dāng)不錯(cuò)。閩劇《別妻書(shū)》以抒情心理詩(shī)劇的別致樣式，塑造了林覺(jué)民這樣一個(gè)俠骨柔情的福州男兒的英雄形象。歌仔戲《蝴蝶之戀》演出美輪美奐，其歌舞的戲曲化和音樂(lè)的劇種化，讓人不斷回味，這出戲?yàn)殚}臺(tái)表演藝術(shù)家同臺(tái)演出，兩岸演出風(fēng)格、演劇理念各有特點(diǎn)。閩西漢劇《擂皮子七七與俏俏嫂》人物關(guān)系的搭建寓合于戲曲的行當(dāng)搭配，寫(xiě)的是老區(qū)人在改革開(kāi)放中的崛起奮斗，積極的主題和蘊(yùn)含豐富的戲劇性、戲曲性，使這出戲未來(lái)有臻于完善的內(nèi)在藝術(shù)動(dòng)力。此外，省外著名劇作家沈虹光、楊利民為省人民藝術(shù)劇院創(chuàng)作的《我的父母之鄉(xiāng)》、為廈門(mén)歌舞劇院創(chuàng)作的《停一停，等一等我們的靈魂》，也都是極有分量的作品，為本屆會(huì)演增色。
現(xiàn)代戲中值得關(guān)注的還有高校的校園戲劇《日租房》和《青春起跑線(xiàn)》，前者對(duì)“80后”畢業(yè)生、對(duì)考博者復(fù)雜微妙心態(tài)的觀察和把握深入、老到，因而在細(xì)碎的敘述中有一種撲面而來(lái)的真實(shí)力量，劇作者有很好的日常生活語(yǔ)言感受力和表現(xiàn)力，瑣碎而生動(dòng)，俚俗而有力，沒(méi)有學(xué)生腔，沒(méi)有舞臺(tái)腔；后者則生動(dòng)地展現(xiàn)“90后”大學(xué)生的新生態(tài)。
第三，本屆會(huì)演劇種雖非歷屆最多，劇種意識(shí)卻最鮮明。
五大劇種，個(gè)個(gè)特征分明，不僅表演和聲腔少有泛化、同化現(xiàn)象，劇本創(chuàng)作也自覺(jué)地與劇種特色積極相生相諧，創(chuàng)作上要求戲曲思維、劇種思維獲得了共識(shí)，當(dāng)然這并不應(yīng)妨礙創(chuàng)作者主體性的發(fā)揮。福建戲曲的“非遺”意識(shí)，早已走在外省前面，倒是一些列入國(guó)家“非遺”保護(hù)名錄的小劇種劇團(tuán)，一直處于搶而不救的尷尬狀態(tài)。這次會(huì)演，使它們獲得生機(jī)，得以重整力量，確立身份，在創(chuàng)作演出中完成繼承傳統(tǒng)和自我體認(rèn)。劇種的保護(hù)和傳承，從來(lái)存在于一種和劇種創(chuàng)造、想象、智慧的內(nèi)在要求的動(dòng)態(tài)綿延之中，靜態(tài)的傳承固然急需，動(dòng)態(tài)的綿延更是它的靈魂。
本屆會(huì)演不僅產(chǎn)生和貯備一批優(yōu)秀劇目，發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)一批優(yōu)秀人才，而且對(duì)福建戲劇未來(lái)的影響，也是既深且長(zhǎng)的。
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