《戲臺(tái)》初見(jiàn)，舞臺(tái)上幾根柱子，幾副門簾，一個(gè)大氣又一目了然的布景展現(xiàn)眼前。兩個(gè)半小時(shí)的演出，沒(méi)有幕布的轉(zhuǎn)移，不需要轉(zhuǎn)場(chǎng)的敘述，一個(gè)戲班子的后臺(tái)，演繹了世間百態(tài)。眾人對(duì)大名角金嘯天的期待與金嘯天的缺席，洪大帥想聽(tīng)?wèi)蚝蛯?duì)滿肚“棒槌”的外行的追捧，金大班想要夾縫求生心中卻對(duì)祖宗對(duì)經(jīng)典的那點(diǎn)底線執(zhí)著，種種沖突放在有限的環(huán)境里，造就無(wú)限的思考空間，造就一幕幕啼笑皆非的效果，令人捧腹之余陷入深思。

戲劇的荒誕，在于其放大夸張生活中的丑態(tài)，放置在激烈的沖突中，讓人感受劇作者的心意。劇中的丑態(tài)不勝云云，印象頗深的當(dāng)屬六姨太的放浪追星，為了追逐“偶像”不惜出軌，攜款私奔，結(jié)果卻是所謂的偶像換了人都認(rèn)不出來(lái)。盛世浮躁，人們追求的到底是“盛名”本身，還是盛名之下的實(shí)才，亦或是追求盛名者時(shí)帶給自身的虛榮感，觀劇者心有所獲。

而全劇的主線亦是一出丑態(tài)，一個(gè)賣包子的外行登臺(tái)唱戲，而底下卻是叫好云云；外行的洪大帥槍眼子底下篡改劇本，侯班主硬是讓項(xiàng)羽過(guò)了江東。這樣的丑態(tài)引起哄堂大笑，卻品出其中的五味雜陳。陳佩斯飾演的侯班主在亂世中的委曲求全，折射著小人物在現(xiàn)世中無(wú)奈的妥協(xié)與將就。面對(duì)粗暴蠻橫的干涉與指揮，內(nèi)心再不平也不敢大聲反抗。上要奉承領(lǐng)導(dǎo)，下要安撫眾人，周旋于軍閥團(tuán)與戲班子之間，拿捏安妥，收拾一個(gè)又一個(gè)的爛攤子，最后卻還是攤上槍指腦袋的結(jié)局。這里淺層次上似是諷刺藝術(shù)在權(quán)力面前的無(wú)力，往深層次一想，不過(guò)是劇作者用戲臺(tái)這一幕折射著現(xiàn)世中小人物的勉力掙扎之下的無(wú)力。所幸，最終項(xiàng)羽還是自刎江東，《霸王別姬》依舊按著劇本結(jié)束，戲臺(tái)上誓不過(guò)江東的項(xiàng)羽，和劇場(chǎng)暗淡下侯班主那句“地道！還是老祖宗留下的東西地道！”似乎呈現(xiàn)著侯班主心中最后的底線，也暗示了劇作者陳佩斯內(nèi)心的那點(diǎn)倔強(qiáng)與不妥協(xié)。

能引人深思的才是好劇，品評(píng)劇中的臺(tái)詞，細(xì)研演員的演技，欣賞舞臺(tái)的布景，這些都組成了我看《戲臺(tái)》時(shí)的狀態(tài)。如魯迅先生那句“悲劇是將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看，喜劇是將那無(wú)價(jià)值的撕破給人看”，這出《戲臺(tái)》，畫(huà)著喜劇的臉譜，卻在讓人哄堂大笑后內(nèi)心涌現(xiàn)淡淡的悲傷，笑中帶淚。同為浮塵中的微小的人物，體會(huì)著那種身不由己與無(wú)奈妥協(xié)，卻也還堅(jiān)持著內(nèi)心的底線與原則，人生如戲，戲如人生，演員們演好了《戲臺(tái)》，而觀劇者如我也努力演好人生這出戲。