女愚公再現(xiàn)紅色精神

——眾家評說京劇現(xiàn)代戲《紅土》

編者按：福建省長汀縣位于南方的紅壤區(qū)，是我國水土流失比較嚴重的地區(qū)之一，長汀人民飽受水土流失之苦。在黨和政府的領(lǐng)導(dǎo)下，經(jīng)過多年的努力，長汀人民靠政策、靠機制、靠創(chuàng)新把一個飽受水土流失之苦的舊長汀改造成一個山清水秀的新長汀。

京劇《紅土》是一部以長汀水土流失治理為題材的京劇現(xiàn)代戲，這部作品是福建省文化廳精心組織策劃的一部京劇現(xiàn)代戲，是為了改革開放四十周年加強現(xiàn)實題材而創(chuàng)作。這部戲被列入福建省文化廳2018年度藝術(shù)精品創(chuàng)作重點項目，并以“火花茶會”的方式，邀請專家、學(xué)者就該劇的創(chuàng)作構(gòu)思、思想立意、情節(jié)框架、內(nèi)容形式、戲劇結(jié)構(gòu)、人物塑造等，結(jié)合京劇本體審美要求，具體分析劇本的優(yōu)點長處，指出其存在的不足，進一步提出修改、提升的意見和建議，努力打造一臺思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良相統(tǒng)一的新編原創(chuàng)京劇現(xiàn)代戲精品劇目。會議由福建省文化廳藝術(shù)處處長、福建省戲劇家協(xié)會主席吳新斌主持，現(xiàn)將這期“火花茶會”與會者發(fā)言摘要予以刊載，以饗讀者。

吳新斌（福建省文化廳藝術(shù)處處長）:

今天是第二十五期藝術(shù)精品創(chuàng)作“火花茶會”，重點圍繞京劇現(xiàn)代戲《紅土》討論。這部作品是福建省文化廳精心組織策劃的一部京劇現(xiàn)代戲，為了紀念改革開放四十周年，加強現(xiàn)實題材創(chuàng)作，以長汀水土流失治理為題材。這部現(xiàn)代戲被列入福建省文化廳今年藝術(shù)精品創(chuàng)作重點項目，這次的“火花茶會”重點圍繞京劇現(xiàn)代戲《紅土》創(chuàng)作構(gòu)思、思想立意、情節(jié)框架、內(nèi)容形式、戲劇結(jié)構(gòu)、人物塑造等，結(jié)合京劇本體審美特色要求，具體分析劇本的優(yōu)點長處，指出其存在的不足，進一步提出修改、提升的意見和建議，努力打造一臺思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良相統(tǒng)一的新編原創(chuàng)京劇現(xiàn)代戲精品劇目。先請編劇王文勝把劇本構(gòu)思想法簡單介紹一下。

王文勝（漳州戲研所所長、漳州薌劇團團長、國家一級編?。?/p>

我為了這部現(xiàn)實題材的作品專程去了一趟長汀，跟水保站的同志去找治理方面突出的典型，聽他介紹如何把樹種起來，基本上以他為原形，加上其他人物融在一起創(chuàng)作而成。我覺得現(xiàn)實題材的作品確實需要更多的立意，時間比較短，其實應(yīng)該有更多的融入，畢竟水土流失是比較寬泛抽象的題材。

梁祥霖（福建省文化廳藝術(shù)處原處長、省藝術(shù)指導(dǎo)委員會成員）：

看了劇本，這是非常好的一個題材，和目前我們國家“五位一體”的建設(shè)結(jié)合非常緊密，習(xí)總書記的一些指示批示直接在抓這一項工作，所以我覺得這個題材選擇得非常好，而且有比較好的基礎(chǔ)。

現(xiàn)在劇本有一個基本的架構(gòu)，但缺陷還比較明顯，第一個缺陷是現(xiàn)在這個黨的基層組織或者說我們從基層組織這塊的作用很難體現(xiàn)出來，雖然劇本中設(shè)計了劉書記這個角色，但是劉書記沒起好的作用，反而我覺得有一點幫倒忙；第二個缺陷是整個感覺觀念比較舊，體現(xiàn)在劇本當(dāng)中叫“張紅梅”，這個人物太過度集中，過度集中又很難看到典型的沖突，所以這里面仍然存在過去的痕跡，這是我最不滿意的兩個地方。

現(xiàn)在這部戲的主要矛盾或者整個本子戲劇矛盾眼在哪里？目前看不到這個眼。我的想法是這個眼就是夫妻之間，夫妻之間的矛盾可以把戲補充充分，另外也能夠把他們兩方面的特征弄在一起，把這部戲推上去。張紅梅這個人怎么到這里來，這個也要豐滿。

提四個建議，第一，她丈夫讓人感覺是一個很小氣的丈夫，但一日夫妻百日恩，他不可能不關(guān)心張紅梅的所作所為，不可能不在某一種程度上去幫她。所以從這個邏輯上來考慮這個問題，我覺得是觀念和科技治理的問題。新農(nóng)村建設(shè)的一些想法，幸福家園的建設(shè)這些問題，其實可以集中到他身上。設(shè)想他不在這個村里工作，在外面工作有很多資源，很多各種各樣的新觀念、新思維，也有很多科技上的一些朋友，所以他可以在暗中通過各種各樣的方式默默地支持張紅梅。這樣就會把很多新的東西帶進來，讓張紅梅把整個工作做起來。賴榮成這個角色定位需要作者確定下來，這個人物如果定位不好，張紅梅這個人物很難在正面上有所突破，所以這個角色立起來以后對張紅梅會起非常重要的作用。

第二是李老四這個人物角色定位，這個人我在看完劇本后并不明白李老四是什么樣的人，這個角色應(yīng)該是什么樣的定位。他其實有兩個重頭戲，第一次是他抓住了楊老三偷伐一棵樹，其實目的是想吃豬肉，第二次是敲詐張紅梅1萬8，這兩次事情還是有早年農(nóng)村長者的味道在這里面。我不主張設(shè)計非常陰險的人，但是這個人物還可以有點現(xiàn)代的味道，就是我們周圍耍小無賴之類的形象。我希望李老四是現(xiàn)在農(nóng)村比較落后的人，這樣設(shè)計可能也有助于張紅梅這個角色。

第三是四喜，我現(xiàn)在不滿意四喜這個人物既有的一些味道，起不了把整個戲串在一起的作用。這個人物我的理解應(yīng)該是一個丑角，是一個帶有喜劇色彩的人。我設(shè)想他用現(xiàn)在的話說叫“憤青”，有新思維，也有新觀念，也受過教育，但是屬于一種好高騖遠、眼高手低的人，缺少一種腳踏實地的精神。所以他牢騷怪話不少，希望這種牢騷怪話能把比較經(jīng)典的段子在這里面有所側(cè)重。最后這個人物要轉(zhuǎn)型，就是張紅梅的整個治理精神最終傳到他身上，從一個比較漂浮的年輕人，逐步轉(zhuǎn)化成一個腳踏實地的人，愿意把荒山治理繼續(xù)下去。我覺得這個群體可以更多一點，像楊老三他們，大家一起再幫襯著把張紅梅這個事情做起來。另外一個方面，現(xiàn)在這個討債的人我也感覺不舒服，像這種荒山治理的項目不太可能都靠民間借貸的方式在運行，所以那幾個債主多余了，可以用另外一種方式來解決。

第四個建議，京劇的唱詞和曲牌是連在一起，所以現(xiàn)在整個唱詞的設(shè)計相對單調(diào)，基本上是七個字的，可能需要考慮一下京劇的特殊的曲牌、曲調(diào)、唱腔設(shè)計上的需要。第二個樹種，里面提到錐子，上世紀70年代大面積推廣種錐，錐對水土的破壞比較嚴重，因為錐的根系很淺，而且為了收獲這個錐子，把首尾砍掉，把地面的草用除草劑滅了才能撿到這個錐子。建議樹種這方面應(yīng)該更科學(xué)，需要賴榮成這個人物，與新農(nóng)村建設(shè)、幸福家園這些東西結(jié)合在一起，這部戲才有一些新的思維和新的立意。