劉作玉（福建省京劇院原院長、一級導演、省藝術指導委員會成員）：

這部戲是現代戲，特別是京劇搞現代戲確實不容易。首先，我感覺這題材太難寫了，但看完以后覺得基礎挺不錯的，能夠構成戲了。劇本的人物設置很符合戲曲，符合京劇的規(guī)律，這幾個人物還有主有次，在這個方面設計得很好，張紅梅、書記、賴榮成主要這三個人物，書記的戲少一些，待會兒我就要談書記的事情。從戲劇矛盾來說，他也有矛盾，跟大自然的矛盾，跟夫妻之間的矛盾，還有社會矛盾，七嘴八舌還是次要的，主要核心矛盾還是大自然的矛盾、夫妻的矛盾。這兩個矛盾抓住了，這部戲就有戲，所以我說這部戲的基礎相當不錯。

如何把它寫得更好，進一步提升，這里面就要進一步地再花一些腦筋。剛才前面幾位專家我覺得都談得非常好，我也是感覺這部戲的改革開放時代氣息還是不夠，農村特別是改革開放初期它是什么面貌，這個還要有一點生活基礎。我覺得這部戲人物立得不夠，張紅梅最關鍵的是她的經歷，為什么形成這樣的個性，還不是很清楚，要設計一下她是一個什么出生，她為什么從北方來嫁到了長汀。我想可不可以設計成先烈的后代？到她這個年齡是孫子輩，她的學識到了什么程度，為什么來到這里，要把她設計得合理可信，我覺得這個就立住了。

周祥光（福州市藝術創(chuàng)作研究中心一級編劇）：

我覺得這部戲有一定的基礎，首先題材非常好，廳長說要往上寫，往高度寫，站得很高，那是一條路，還有一條路就是往下寫，寫平民百姓，以小見大，就從這個點挖進去，能夠挖出全國的東西都展現出來。我覺得這部戲可能就是適合于往下走的戲，往下寫有一個好處接地氣，有溫度，有態(tài)度，百姓喜歡。這部戲還有一個非常突出的是生活氣息非常濃，幾個人物都寫得活靈活現，剛才大家都提到了，包括四喜、楊老三、李老四、春秀，不管那個路子對不對，但是幾個人物都寫得很有生活氣息，這種人生活中隨處可見。

前面幾位說得很多，我不重復，就說兩個人物塑造問題，因為這兩個主人公至關重要，如果寫好，主人公立起來戲就立起來。第一個是張紅梅，敢想、敢說、敢干，女強人的特點寫出來，但是陽剛有余，陰柔不足，沒有柔的方面，我們看不到，就一直往前沖，不管誰說的，我要承包我就承包，不管你誰，丈夫也不行，沒有柔情的方面，其實很多女強人感情是非常脆弱，外表很強大，但是其實內心很脆弱。你寫這種英雄式的人物，你必須寫她的另一面，這個人物才會出來，才會可愛，一直往前沖這個人物肯定出不來，你必須讓人對她的事跡，對她的遭遇懷有同情的心理，憐憫她，進而產生共鳴，產生共鳴就會被感動，這是非常重要的。張紅梅必須是一個兩面性，而且心理矛盾掙扎、煎熬非常強烈的女人，如果把這種特性寫出來，可能這個人物就可愛了，就飽滿了?，F有的劇本中，張紅梅兩個大動作嚴重傷害了這個人物，第一個大動作就是簽承包書，她說了一下，旁邊人激她一下，她說那我就簽，太草率了。剛才大家都說了，大家都做不成的事，她憑什么一時沖動就敢簽？她要有這個把握，要有這個基礎才行。你第一個大動作顯得很簡單，非常盲目，這個把她整個形象都傷了。再一個我農村出來，我很清楚，承包一個山，一個承包金，第二承包期限，第三要承擔多少風險，她自己心里有她自己的估計，做不成會什么樣，風險必須要有預估。這些你寫得越具體，懸念越強，必須給它具體化，這個不具體化人家不相信你。別人幾十年做不出來，你一個女人又沒有這個嘗試你承包什么，這個大動作嚴重傷害了張紅梅這個人物。第二個大動作，丈夫說你今天如果按這個手印我就跟你離婚，她馬上說離就離，這什么夫妻，太簡單化了。好像這個離婚不是很重要的事，說離就離，讓我不能不想到他們兩個人是怎么相愛的，怎么走到一起的，婚后感情怎么樣，這些都是空白，看不到他們情感史。感情基礎如果沒有了以后，你后面怎么寫都感動不起來，尤其是這兩個大動作一出來以后，我看后面的戲就沒有感覺，這樣的合同簽下去，明明火坑還要往里跳，不真實，也打動不了人。

第二個人物是賴榮成，我認為賴榮成應該成為本劇的二號人物。全劇的矛盾點我稍微分析了一下，有幾個矛盾點，第一矛盾點就是人與自然的矛盾。第二個矛盾點就是賴榮成，全劇能夠與張紅梅對抗的只有她丈夫，其他人都沒有矛盾，唯一的賴榮成可以成為她貫穿到底的主要矛盾。但是現在賴榮成的戲太少了。第三個矛盾剛才大家也說了村民之間的沖突矛盾，比如說祖墳不能動。第四個資金問題，剛才大家提得非常好，支書必須支持，政府必須支持，這是大家的事，不是她一個人的事。這四個矛盾理下來以后，我們發(fā)現除了人與大自然沖突以外，最主要的矛盾就是賴榮成，如果賴榮成沒有戲，整個戲就沒有看頭了，沒有對手戲了。再說賴榮成，從第二場之后夫妻分居了，直到最后一場看到妻子成功了，看到滿山樹，然后上山認錯，我覺得中間這五年跑到哪兒去了，幾年不是幾天，夫妻間有沒有感情，還愛不愛她，到了最后人家成功了，你跑山上去說我心疼你，你什么意思？這么多年不管不顧，死活都不知道，到成功的時候去，這個男人很不可愛。因為賴榮成沒有塑造好，所以直接影響了張紅梅的藝術形象，影響了這個“傻婆娘”的形象。

所以我覺得夫妻戲現在必須是要寫，加強兩個人的戲，夫妻戲其實我覺得真正能夠出戲、出情、出人物、出主題的在他倆口子身上，不是在別人身上，就在這兩個主人公身上，所以必須加強這兩個人的戲，起碼你中間要加一場賴榮成的戲。我昨天看完以后我自己設計了一場戲，張紅梅一個人在鋪天黑地的山上，再強悍的女人也會害怕，她想家，想丈夫，想孩子，甚至想放棄。這個是非常好的感情戲，她要有退縮和掙扎的一面，你不寫她掙扎這戲就沒法看了。她丈夫沒有女人在家，家里所有生活都要自理，他也很難受，如果有孩子他還要帶孩子，他想妻子，其實他非常愛她，但是因為大男子主義放不下來，他不愿去幫忙，如果這樣去寫肯定很美也很動情，其實兩個人很相愛，互相想念，但是又走不到一起，因為心理上都有疙瘩。另一方面，非常擔心妻子一個人在山上，萬一有野獸，萬一有壞人，她一個人在山上怎么辦？他有很煎熬的一面，他擔心妻子，如果這樣去寫，兩個人物可能都會好些。他日夜揪心，他也很痛苦，你把這兩個人不能對話的這些話說給觀眾聽，可能效果會好?，F在我是想如果要填補夫妻戲，其中有一場戲完全沒有必要，就三場那個戲，張紅梅就是一個過場戲帶著李教授來了，拿掉換成夫妻戲?，F在不是講細節(jié)的問題，現在大的結構問題，大的結構還有待于改善。

再說一個，這部戲剛才說得很生動的幾個人物，四喜、老三、老四、春秀，那幾個戲很生動，但是多了，占了太多篇幅，把主線沖淡了，把主要矛盾沖淡了。因為你沒有設計主線的矛盾，拿這些人去調侃一下，旁敲側擊一下，但不是主要矛盾。

蔡福軍（福建省藝術研究院二級編劇、省戲劇家協會副主席）：

我覺得這部戲還是有它的優(yōu)點，整體還是比較簡潔、生動、質樸和清新，因為這種題材特別難寫，要不斷地去采風，去研究大的格局和小的人物，還不能走偏。沒有天然的戲劇性，有些時候就要靠編劇去編。主要還是寫的時間稍微急了一點，感覺這部戲從政策的消化到人物的研究不大夠，總體寫得匆忙一些。但是我們從這個本子可以看出王文勝老師基本功非常扎實，有許多人物寫得很生活化，非常有趣，很靈動的感覺。

主要還是要解決三四個人物的問題，特別是這對夫妻，前面老師都講得很好，這對夫妻感覺不大立得住，因為這部戲主要的矛盾就是夫妻分合，種樹不成功到成功，中間都是人與自然之間的一些困難，遇到的一些挫折，包括自然的困難，還有村民的攪和、支持和幫助，所以這對夫妻顯得非常重要。我覺得這對夫妻思考不夠深入，直接影響到一號人物跟二號人物之間的關系。第一場確實夫妻倆都得想清楚，丈夫是做什么的，他是農民還是工人，這個目前也是不大清晰。他們之間的婚姻也不大清晰，我覺得不僅僅是孩子的問題，因為第一場設計承包的問題是整個家庭，甚至整個家族的問題，他有沒有父母親，這個不僅僅是夫妻兩個人的事情，是整個家族的事情。如果張紅梅和賴榮成有父母親，他們會不會反對，因為人物的問題不提這個事情。不一定要出現父母親的形象，但是來自長輩的壓力會不會有，這個也許是思考的一個角度。第一場她為什么要簽這個合同，我覺得簽這個合同這個大的政策怎么樣融入到小戲當中，簽合同張紅梅內心世界就可以呈現出來，她對政策是怎么把握的，她怎么樣看到綠水青山的商機，她一定有十足把握，而不是被村民偶然間慫恿一下才決定的。她對這個政策有把握，她對自己有把握，她知道包多少年包多少畝，她做什么，錢從哪里來，借不借得到，她可以從中得到多少收益，為這個家庭提供多少幫助，這個東西她一定要非常明確，而且政策就從這里出來。她一定要吃得非常透，非常明白才會下這個決定。

這關系到第二場夫妻吵架的問題，第二場也沒有看出張紅梅有多少準備，因為她付出的代價非常巨大，是整個家庭感情破裂的代價。這個代價關系到張紅梅包這個山為了什么？很多人是為了整個家庭好，為了全家過衣食無憂的生活。但是張紅梅整天跑到山上，丈夫都不要了，也不知道有沒有孩子，她圖什么？第二場要解決這個問題。她是一個理想主義者嗎？為了讓全村人民脫貧致富寧可不要丈夫，還是為了賺錢？賺錢是為了什么？賺錢為了不要丈夫，好像也不是這個邏輯。所以他們兩個夫妻之間吵到那個點覺得夫妻兩個人都不真實，丈夫怎么想，妻子有這種很奇怪的想法要怎么跟她商量，包括劉書記在這個地方起非常不光彩的作用，感覺不大好。劉書記一直把她往火坑里推的感覺，我看到王文勝老師這邊的劉書記是屬于中立，你們自己去商量，但是客觀上是傾向于，看到夫妻吵到要離婚，從感情上智慧上也要說算了，別包了，先過日子。我感覺賺多少錢最終還是要把日子過好，如果家都毀了，你支書把人搞成這樣子，還包什么山。村支書更多是一種正面的力量，這個地方真的要寫，丈夫是做什么的，他妻子提出離婚，她理不理解丈夫的性格，這種性格怎么樣跟他對抗，他知道沒有辦法挽回，他做出了決定。你這邊有寫經濟上獨立，這個丈夫又太狠，經濟賬算得太明顯。我不支持你這個事業(yè)，我可以選擇走，但是不一定房子要分清楚。我覺得你治理荒山必定會失敗的，我也不陪你玩這個東西，我可能到城里去打工或者去外面做生意……總之不要把這個男人寫得太壞，太絕情。經濟賬算清楚有點絕情，要注意一下。

第三場開始包山遇到失敗，我有一個問題錢從哪里來？后面有債主催好像是借來的，但是這邊又沒有交代。第四場劉書記又來了，我覺得第四場是一個轉折點，因為告訴她有政策下來，電費水費不差錢。如果第四場劉書記告訴她不差錢，為什么張紅梅還差錢？到底這個政策有沒有落實到張紅梅的身上？因為一年撥一千萬，后面追加到兩千萬，確實有這么一筆在當時來說不小的經費，種一棵樹有1塊5的補貼。我覺得劉書記是把政策帶出來一個重要的人物，黨有什么政策都要從他身上出來，他一直捍衛(wèi)政策，為全村老百姓，尤其為張紅梅服務的人。有政策他一定會帶給張紅梅，而不是到了第五場被人逼債。這一場書記一定到落到張紅梅身上，可以碰到有錢了，但是樹苗被沖走，這不是錢的問題，是自然災害的問題，但是政策一定要給到他。

第四場他丈夫要不要出來一下？他這五年到底去干嘛了？消失了嗎？我覺得他的心可能還會系在妻子身上，時不時至少打聽一下妻子最近在瞎折騰什么東西，折騰成什么樣。我覺得他離開因為面子，或者因為性格問題，但是不管怎么樣，還是會關注一下，而且丈夫也發(fā)現政策好起來，這時候丈夫會覺得妻子是對的，原來沒有政策，現在政策下來了，他從不理解妻子轉變?yōu)楝F在慢慢有一點理解妻子了。甚至他在第四場、第五場，可能他在逼債的時候把自己錢拿出來一部分支持她，或者偷偷叫別人拿一筆錢偷偷支持她，或者債主逼債的時候通過別人給她一筆錢，后面發(fā)現是她丈夫給的錢，這樣對最后一場夫妻和解也有幫助。

第五場討債關系到前面政策的問題，討債牽扯到李老四的問題，李老四在這個地方還要落井下石，我覺得這個有點壞過頭了，這個時候還向他要1萬8，這個損害兩個人物，李老四這個人物簡直太邪惡，還有張紅梅簡直太傻，對人物都是有傷害的。我覺得面臨經濟困難的時候，丈夫偷偷支持她或者是劉書記在這個時候在經濟上、政策上都要給她幫助，這方面要全方位給她幫助，而不是楊家父女倆家給她勞力和精神上的支持。

第六場是他們夫妻的和解，因為前面鋪墊的不夠，這場就覺得這個丈夫是來到峨嵋山摘桃子，享受勝利果實，而不是來分擔，覺得這五年那么苦這句話很假。如果前面丈夫也默默關心她，支持她，這一場和解就覺得比較合情合理。另外，持續(xù)性的政策等等可能要加大、加強一點。

最后談到京劇唱詞，京劇是很嚴格的，那些專家主要看你這個東西，一唱覺得不對，仄平仄平，還有唱段普遍偏長，我覺得張紅梅唱段太多、太長。有些時候四句、六句能解決，不要老是十二句、十六句。