戲臺(tái)再現(xiàn)人民公仆

——眾家評(píng)說薌劇現(xiàn)代戲《谷文昌》

編者按：中宣部、文化和旅游部在北京舉辦“2018全國(guó)基層院團(tuán)戲曲會(huì)演”，此次會(huì)演旨在深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想和黨的十九大精神，進(jìn)一步展示基層院團(tuán)傳承發(fā)展戲曲藝術(shù)、服務(wù)基層人民群眾的良好精神風(fēng)貌。本次會(huì)演匯集來自全國(guó)29個(gè)?。▍^(qū)、市）、新疆建設(shè)兵團(tuán)和港澳地區(qū)的40臺(tái)劇目，福建省漳州薌劇團(tuán)的薌劇現(xiàn)代戲《谷文昌》入選。

該劇于7月11日、12日在中國(guó)評(píng)劇院進(jìn)行了精彩演出，得到高度好評(píng)，引發(fā)熱烈反響。該劇曾參加第六屆福建藝術(shù)節(jié)暨福建省第26屆戲劇會(huì)演，贏得一致好評(píng)，還在眾多地方戲曲劇種中脫穎而出，赴京參加2018年新年戲曲晚會(huì)，并獲“2018年國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程”，入選“2018年度國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)重點(diǎn)創(chuàng)作劇目名錄”。

該劇自創(chuàng)作以來得到省市各級(jí)文化主管部門的重視，福建省文化廳多次以“火花茶會(huì)”等形式予以推動(dòng)。此次展演期間福建省文化廳藝術(shù)處處長(zhǎng)、省戲劇家協(xié)會(huì)主席吳新斌在北京主持召開了第二十九期福建省藝術(shù)精品創(chuàng)作“火花茶會(huì)”，與會(huì)專家暢所欲言，圍繞該劇的主題、情節(jié)、人物等多個(gè)角度進(jìn)行細(xì)致的分析，并提出寶貴的意見建議?，F(xiàn)將與會(huì)者發(fā)言予以刊載，以饗讀者。

吳新斌（福建省文化廳藝術(shù)處處長(zhǎng)）：

薌劇現(xiàn)代戲《谷文昌》入選“2018年國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程重點(diǎn)扶持劇目”，同時(shí)入選“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)重點(diǎn)創(chuàng)作劇目名錄”。這部戲創(chuàng)作于2015年，參加過第六屆福建藝術(shù)節(jié)，有一定的基礎(chǔ)。這次被中宣部、文化和旅游部選調(diào)參加“全國(guó)基層院團(tuán)戲曲會(huì)演”，漳州薌劇團(tuán)對(duì)該劇進(jìn)行了大的調(diào)整，基本上推翻了前面的框架，算是全新的版本，為了對(duì)該劇更好地進(jìn)行加工打磨，還請(qǐng)各位專家多提寶貴意見。

吳茲明（薌劇《谷文昌》導(dǎo)演、一級(jí)編劇）：

薌劇現(xiàn)代戲《谷文昌》入圍“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程”以后，省市各級(jí)文化部門都很重視，省里專門召開“火花茶會(huì)”為《谷文昌》做專題研討。我們作為主創(chuàng)人員，為了更好地打造這個(gè)劇目，也開了幾次研討會(huì)，一個(gè)是從深化主題入手，把這部戲集中在為“敵偽家屬”平反這條線索上，因?yàn)檫@條線很敏感，要如何不碰底線又能解決這個(gè)問題，從而發(fā)動(dòng)群眾治理風(fēng)沙。關(guān)于這些問題，我們很認(rèn)真地研討、修改。再一個(gè)就是挖掘人物的內(nèi)心，使人物更有深度。抓住地域的風(fēng)格特點(diǎn)，因?yàn)闁|山島有其特有的海島文化、閩南文化等，所以我們?cè)谕诰蜻@些地域特色、地域風(fēng)情的東西時(shí)，都有做調(diào)查研究。再有，就是劇種化，歌仔戲（薌?。┦潜容^鄉(xiāng)土的，《谷文昌》又是在漳州東山島這里，所以我們抓住這個(gè)地域文化特色，使這部戲在視覺上會(huì)更具有可看性，努力地往有戲、好看這些方面去做。

姜志濤（《中國(guó)戲劇》原主編）：

看完這部戲使我深受感動(dòng)，在那個(gè)以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱的年代，敢為兵災(zāi)家屬說話，我們真實(shí)地感受到了人民公仆的偉大。我覺得這個(gè)事件抓得特別好，觸碰到了觀眾內(nèi)心最柔軟的地方。

有一點(diǎn)提議，就是臺(tái)風(fēng)那段的舞美，海浪把大堤沖開個(gè)口子，沖完以后一直開著，可見海堤沖毀得多大呀，所以這個(gè)是虛的，還得用戲曲的虛擬性，實(shí)擺在那反倒是沒有想象中的災(zāi)害造成那么嚴(yán)重的程度。還有一個(gè)質(zhì)疑，說無(wú)數(shù)句“走，挖井去”，一排人一人挖一個(gè)井，可以用特定的舞蹈動(dòng)作代替挖井的場(chǎng)面。

整個(gè)舞蹈場(chǎng)面動(dòng)情的地方，還顯得平整。但是總體來講，幾段動(dòng)情的地方，安排得都挺好。海姑那幾段戲也挺好，特別是婆婆最后唱的，出乎意料，剛看戲的時(shí)候我以為又是一般的英雄人物，但沒想到是這么一個(gè)寧可丟掉自己官帽，心中也不忘百姓的一個(gè)公仆形象，讓我對(duì)他懷有由衷的敬意。

懷念舊戰(zhàn)友對(duì)他的激勵(lì)，用的次數(shù)太多了，有點(diǎn)分散，應(yīng)該集中在一處或者兩處，重復(fù)太多，就好像是面對(duì)這困難，想不出轍來了，就想戰(zhàn)友。建議這個(gè)最多安排兩次。

楊鳳一（中國(guó)劇協(xié)副主席、北方昆劇院院長(zhǎng)）：

我覺得這臺(tái)戲給我感受最深的一點(diǎn)是，這是一部充滿正能量的戲，現(xiàn)在舞臺(tái)上需要這樣正能量的戲。第五場(chǎng)，風(fēng)雨交加中三個(gè)人的出場(chǎng)，我覺得可以再處理一下，尤其是身段上再豐滿一點(diǎn)，比如說哪怕因?yàn)轱L(fēng)雨交加，哪怕用一個(gè)斗笠，或者用一個(gè)什么東西讓他們舞起來。現(xiàn)在這場(chǎng)三個(gè)人物之間的感覺就只是在唱，動(dòng)作也不豐滿，是不是因?yàn)檠輪T的功夫沒有或者是身段不行，導(dǎo)演沒給安排，但是第六場(chǎng)表演搶啊背啊所有的都出來了，而且把“三岔口”那種“摸黑”也用上了，我覺得特別棒。第五場(chǎng)就三個(gè)人在前面唱，這可能是我唯一感覺有點(diǎn)小小遺憾的地方。整部戲不愧為一部精品力作。

萬(wàn)素（中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)）：

舞臺(tái)調(diào)度跟舞美都不錯(cuò)，總體感覺舞臺(tái)上很新、很活，但“挖井”不準(zhǔn)確，要對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行修改，“挖井”可以改“挖水渠”，這個(gè)要強(qiáng)調(diào)。我看了一下劇本，我覺得植樹方面的問題，這里面有點(diǎn)科學(xué)的成分在里面，因?yàn)橛袆⒓夹g(shù)員，可以再描述一下，讓觀眾看了以后增長(zhǎng)一些知識(shí)，告訴觀眾那不是什么敵偽家屬破壞，而是當(dāng)時(shí)還沒有掌握科學(xué)技術(shù)，所以可以在種樹方面再把它說得更清楚一點(diǎn)。

舞臺(tái)上的幾個(gè)群眾舞蹈都相當(dāng)好，可能因?yàn)樗{(lán)老師不是武小生，所以肢體語(yǔ)言缺乏一點(diǎn)，在這部戲中有些場(chǎng)景有各種各樣的摔，幾次跳起來又要摔，可以再設(shè)計(jì)下，強(qiáng)化訓(xùn)練一下腰腿功夫，可以再給一點(diǎn)技巧。

“一碗雞湯”那個(gè)地方要把戲做足，每個(gè)人喝一點(diǎn)，最后孩子說：“哎呀，太好喝了，還想喝”，像這樣的細(xì)節(jié)，我建議再提煉一兩個(gè)。

還有谷文昌跟妻子兩個(gè)人那場(chǎng)戲也很好，就是后來她追出去給谷文昌送衣服的時(shí)候，那個(gè)地方處理得不太準(zhǔn)確，因?yàn)楣任牟∨怂麄內(nèi)齻€(gè)人出來的時(shí)候已經(jīng)穿了雨衣了，但是妻子拿著衣服，后來他把雨衣脫掉以后，又給妻子披上，然后又把衣服還給妻子，妻子下去的時(shí)候要把衣服帶著，這個(gè)地方那件外套沒處理好，感覺不太順，建議把細(xì)節(jié)做得更細(xì)一點(diǎn)，不要讓觀眾感覺到這個(gè)地方阻礙了他們的審美。要再把針腳縫得密一點(diǎn)。

總的來講，好幾個(gè)演員都不錯(cuò)，就是在演員的審美上還是有更高的期待，希望能夠給演員們強(qiáng)化訓(xùn)練腰腿的功力，因?yàn)檫€要再第二次、第三次的修改，希望還有提高。

還有小細(xì)節(jié)，比如“滿頭銀發(fā)”，要讓假發(fā)套的細(xì)節(jié)更精致。另外還有音響，因?yàn)橹翱戳撕芏嗟胤絼》N，感覺把音響和演員唱的都放得過大，這部劇里有的鑼鼓點(diǎn)太響了，尤其是雷電的那一場(chǎng)。還有就是夫妻倆的戲，妻子唱了幾句，突然一下子特炸，一定要注意這個(gè)音響。細(xì)節(jié)決定成敗，所以在細(xì)節(jié)上還有上升的余地。