古裝傳奇里的現(xiàn)代寓言，現(xiàn)代情感中的古典情懷

——眾家評(píng)閩劇《雙蝶扇》

編者按：2018年3月，文化部在北京舉辦“2018年全國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演”，由福建省文化廳出品、福建省實(shí)驗(yàn)閩劇院創(chuàng)作演出的閩劇《雙蝶扇》入選。該劇先后入選國(guó)家藝術(shù)基金2015年度大型舞臺(tái)劇和作品創(chuàng)作資助項(xiàng)目、國(guó)家藝術(shù)基金2017年度滾動(dòng)資助項(xiàng)目（全國(guó)僅10部）、文化部2017年度國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程重點(diǎn)扶持劇目（全國(guó)僅10部，我省首次入選），入選2017年第15屆中國(guó)戲劇節(jié)、第24屆中日韓戲曲節(jié)等展演。該劇在充分展現(xiàn)對(duì)閩劇品質(zhì)和審美理念新追求，傳承閩劇“儒林戲”的獨(dú)特風(fēng)采，讓觀眾重溫閩劇典雅精致的一面。

3月19日上午，第二十二期福建省藝術(shù)精品創(chuàng)作“火花茶會(huì)”在北京召開(kāi)，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席仲呈祥，中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所原所長(zhǎng)王安奎，中國(guó)戲曲學(xué)院原院長(zhǎng)周育德，中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所所長(zhǎng)王馗等專家及福建省藝術(shù)研究院院長(zhǎng)饒文富、福建省實(shí)驗(yàn)閩劇院相關(guān)人員出席會(huì)議。會(huì)議由福建省文化廳藝術(shù)處處長(zhǎng)、福建省戲劇家協(xié)會(huì)主席吳新斌主持，與會(huì)專家暢所欲言，圍繞該劇的主題、情節(jié)、人物等多個(gè)角度以及唱腔、表演等方面進(jìn)行細(xì)致的分析，并提出寶貴的意見(jiàn)和建議。現(xiàn)將與會(huì)者發(fā)言予以刊載，以饗讀者。其中仲呈祥先生的發(fā)言，本刊于本期以專稿形式刊發(fā)《<中華美學(xué)的現(xiàn)代實(shí)踐>——觀閩劇<雙蝶扇>有感》，在此僅摘錄其主要觀點(diǎn)。

吳新斌（福建省文化廳藝術(shù)處處長(zhǎng)）：

各位老師各位專家上午好，這個(gè)戲是2015年開(kāi)始創(chuàng)作的，一路走來(lái)凝聚了全國(guó)著名專家、藝術(shù)家的關(guān)注，這個(gè)戲先后獲得一些榮譽(yù)，包括入選“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程”重點(diǎn)劇目，入選中國(guó)戲劇節(jié)和中日韓戲劇節(jié)，入選國(guó)家藝術(shù)基金滾動(dòng)資助，此次又榮幸地晉京參加文化部舉辦的“2018年全國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演”；這兩天在北京演出，再次產(chǎn)生一定的反響，但我相信這部戲還存在不足，精品是在精益求精中打磨出來(lái)的，也是在不斷的演出中聽(tīng)取各方面意見(jiàn)逐漸走向完善的，今天我們就是虛心聽(tīng)取大家的意見(jiàn)，以把這個(gè)戲繼續(xù)往下深化往下完善。

周虹（福建省實(shí)驗(yàn)閩劇院院長(zhǎng)、一級(jí)演員）：

首先非常感謝各位老師的到來(lái)，一直以來(lái)，閩劇受到各位老師的指導(dǎo)，《雙蝶扇》2015年創(chuàng)作到現(xiàn)在，應(yīng)該說(shuō)是六改六演了，入選國(guó)家藝術(shù)基金、國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品扶持，福建省文化廳石建平廳長(zhǎng)多次主持召開(kāi)“火花茶會(huì)”，福建和全國(guó)的專家一路幫助我們劇目的成長(zhǎng)。在國(guó)家藝術(shù)基金和國(guó)家舞臺(tái)精品驗(yàn)收之后，又請(qǐng)專家提意見(jiàn)修改一個(gè)版本，昨晚是這個(gè)版本的最新首演，今天請(qǐng)各位老師為這部戲多提寶貴意見(jiàn)，幫助我們這個(gè)劇目努力登上藝術(shù)的高峰。

仲呈祥（中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席）：

習(xí)總書記在2014年10月15日文藝座談會(huì)上的講話中，強(qiáng)調(diào)要傳承弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和中華美學(xué)精神。中華戲曲是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體之一，是中華美學(xué)精神的典型體現(xiàn)之一。正是在新時(shí)代這一文化、美學(xué)背景下，《雙蝶扇》應(yīng)運(yùn)而生了。

王羚創(chuàng)作《雙蝶扇》，有著一種可貴的文化自覺(jué)，這便是他對(duì)于閩劇獨(dú)特的“儒林”文化傳統(tǒng)和劇種美學(xué)風(fēng)格的自覺(jué)認(rèn)知和把握；有著一種可貴的文化自信，這便是他對(duì)于閩劇優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)和獨(dú)特的審美優(yōu)勢(shì)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展所具有的強(qiáng)大生命力、感染力的充分自信。唯其如此，劇作才能提供堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，為最終呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的《雙蝶扇》彰顯出對(duì)于當(dāng)今整個(gè)中華戲曲創(chuàng)作都具有普遍借鑒意義的示范性成功經(jīng)驗(yàn)。

《雙蝶扇》對(duì)中華戲曲美學(xué)精神的傳承弘揚(yáng)也值得珍視。當(dāng)然，我對(duì)全劇結(jié)尾的藝術(shù)處理，即陳、吳“回書”的過(guò)于明晰，也還有點(diǎn)異議。因此，結(jié)局的明晰在我看來(lái)倒不如模糊些朦朧些好，讓陳不必誓言另娶、吳也不必奪子而去，留給觀眾一種有情人終成眷屬、母子終能相聚的希冀和聯(lián)想是否會(huì)更好呢？

周育德（中國(guó)戲曲學(xué)院原院長(zhǎng)、教授）：

仲主席剛才從傳統(tǒng)美學(xué)的角度做了非常精彩的發(fā)言，很有指導(dǎo)意義。我是第三次看《雙蝶扇》，覺(jué)得一次比一次好，因?yàn)椴粩嘣谛薷模@是福建戲劇工作者對(duì)如何傳承與發(fā)展傳統(tǒng)文化方面非常好的一種實(shí)際行動(dòng)，成績(jī)是很可喜的?！峨p蝶扇》留給觀眾的思考是很多的，在戲劇創(chuàng)作上提供的一些話題還是很豐富的，從題材、主題、舞臺(tái)表演、導(dǎo)演、舞美、音樂(lè)各方面都會(huì)留下不少有價(jià)值的問(wèn)題供大家探討。在文化部組織的14臺(tái)優(yōu)秀展演劇目中，福建閩劇《雙蝶扇》是很獨(dú)特的一臺(tái)。

現(xiàn)在舞臺(tái)上演出的這些好戲可能都是講紅色故事、紅色傳統(tǒng)歷史、英雄人物，當(dāng)然這是非常必要、非常正確的，但舞臺(tái)上都是這種題材的戲還有點(diǎn)單一，我覺(jué)得百花齊放的方針永遠(yuǎn)是正確的，題材、體裁、風(fēng)格多樣化，這樣才能夠適應(yīng)我們中華民族廣大觀眾多種美學(xué)選擇，這才是真正地全面地為人民服務(wù)。這次古裝戲只有三臺(tái)，穿古代人的衣服講古代人的故事，但實(shí)際上充滿現(xiàn)代意識(shí)，包含我們現(xiàn)代人對(duì)人物、對(duì)故事的理解和解釋，尤其是剛才仲主席又說(shuō)到了婚姻有錯(cuò)，腹嬰無(wú)辜，這和封建倫理禮教的要求是矛盾的，是一種現(xiàn)代意識(shí)，而這個(gè)解釋當(dāng)代人很容易接受，應(yīng)該如此。作品弘揚(yáng)了中華傳統(tǒng)美德，講的是人性的至美至善，君子成人之美，一切都為別人著想，要成全別人，舍棄自己，這和我黨提倡的社會(huì)主義核心價(jià)值觀不矛盾。

這個(gè)戲的制作很精良。閩劇是福建很重要的劇種，福建的戲曲劇種很豐富，閩劇有獨(dú)特的地位，不光在福建有廣大的觀眾基礎(chǔ)，在海外華人所在的地方，東南亞、僑界都是非常喜歡閩劇，福州大戲有廣泛的影響，所以說(shuō)不做便罷，要做就一定要做好，它的影響不僅在福建，還要擴(kuò)散到海外去，還可以擴(kuò)展到海峽對(duì)岸，這個(gè)意義非常大。所以說(shuō)我們制作一定要精良。不斷地修改，表現(xiàn)在各個(gè)方面：劇本不斷在修改，回答原來(lái)觀眾提出的一些問(wèn)題，比如說(shuō)兩人蝶扇定情之后，為什么一定要在半個(gè)月的時(shí)間里把她嫁出去？這一稿做了一些回答，她的父母為了不耽誤女孩的前程，所以要把她趕快嫁出去，雖然還是有一點(diǎn)遺憾，這個(gè)回答還比較空洞，但是做了修改、做了回答總是好的。舞臺(tái)美術(shù)越來(lái)越精良，很雅致很簡(jiǎn)潔，音樂(lè)也好。

有一些段落、有一些場(chǎng)面很感人、很精彩。一是林小姐很勇敢返回婆家要求休書，要把她丈夫休掉，她的行為非常勇敢，經(jīng)過(guò)一番折騰，吳家接受了她的要求，很偉大，休了以后才發(fā)現(xiàn)她懷孕了，很有戲。還有一場(chǎng)戲就是《路遇》，兩個(gè)男性碰到一塊，那種尷尬、那種羞愧、甚至憤怒，陳子霖最后動(dòng)了拳頭，這個(gè)解釋是正確的，也很有戲，而且兩個(gè)男性處理得很好，最后兩個(gè)人互相理解。

這個(gè)戲的不足之處一是結(jié)局接受起來(lái)有點(diǎn)障礙，兩個(gè)優(yōu)秀的男性、兩個(gè)善良的君子，都抱著痛苦的心情各自做了舍棄，舍她而去，丟下林小姐怎么辦？這樣當(dāng)然也可以，給觀眾留下想象、思索的空間。但是主題是雙蝶扇，戲一開(kāi)頭就是蝶扇定情，永不分飛，現(xiàn)在卻分飛了，跟開(kāi)始的主題就矛盾了。當(dāng)然編劇可以做一個(gè)設(shè)計(jì)，讓兩只蝴蝶還是飛在一塊，跟題目呼應(yīng)，總要留下一點(diǎn)筆墨給觀眾一種安慰，這樣也適合中國(guó)老百姓看戲的習(xí)慣。一是舞臺(tái)美術(shù)方面，《探監(jiān)》一場(chǎng)的舞美設(shè)計(jì)風(fēng)格跟另外幾場(chǎng)不太統(tǒng)一，兩邊的門框可以去掉。

每一次看這個(gè)戲都得到一種美的享受，我想這個(gè)戲可以作為閩劇院的優(yōu)秀保留劇目，不斷演下去，傳承下去，傳播開(kāi)去。

車承濱（哈爾濱話劇院原院長(zhǎng)、一級(jí)舞美設(shè)計(jì)）：

福建的閩劇我都沒(méi)看過(guò)，昨晚非常有幸觀看了福建省閩劇院演出的這么精彩的一部閩劇。這么多年一直做話劇，我對(duì)戲曲不是特別了解，在戲曲上沒(méi)有什么發(fā)言權(quán)。我沒(méi)想到閩劇可以這么好看，而且編劇、導(dǎo)演、演員各個(gè)方面都非常優(yōu)秀。我覺(jué)得做得也很大氣，體現(xiàn)了中國(guó)的戲曲美學(xué)的魅力，這是我非常震驚的一面。話劇和戲曲不一樣，話劇有比較厚重的東西，戲曲藝術(shù)簡(jiǎn)潔，把中國(guó)的美學(xué)表現(xiàn)得淋漓盡致，在視覺(jué)上給我很大的震撼。另外我覺(jué)得這個(gè)戲無(wú)論從思想性、觀賞性、藝術(shù)性，都達(dá)到了很高的高度，雖然聽(tīng)不懂方言，但對(duì)閩劇有了一個(gè)初步的印象和了解，也看到了主創(chuàng)人員為這個(gè)戲所付出的所有的勞動(dòng)，非常感謝閩劇院拿出這么好的作品，確實(shí)是精品當(dāng)中的精品。

我再談?wù)勎杳?，整體戲劇風(fēng)格非常的凝練，第一舞美設(shè)計(jì)大氣，表現(xiàn)非常到位，無(wú)論燈光還是服裝也都非常的大氣、干凈，從舞臺(tái)設(shè)計(jì)到舞臺(tái)呈現(xiàn)制作都非常精美，就是監(jiān)獄兩邊的門框有點(diǎn)多余了，和前面的風(fēng)格不太統(tǒng)一，實(shí)際上中間有監(jiān)獄欄桿的符號(hào)已經(jīng)足夠向大家提示了。第二，燈光非常棒，干凈，顏色對(duì)比也非常漂亮，但第一場(chǎng)的紅綢子下來(lái)，光到里面有一塊是黑區(qū)，能不能再完善些，任何一個(gè)精品細(xì)節(jié)決定成敗。第三，移動(dòng)布景的相關(guān)部門人員應(yīng)該再練一練，一定跟戲劇的節(jié)奏，不要產(chǎn)生顫動(dòng)。