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阿桑

前言：

她們說(shuō)，你不認(rèn)識(shí)她，為什么寫？

她們說(shuō)，你好虛偽！

沒(méi)有男人的虛偽，哪有阿桑的寂寞。

說(shuō)阿桑，必聽(tīng)《葉子》。聽(tīng)第一遍，容易先被歌詞抓住，關(guān)于葉子、翅膀、孤單和狂歡的駢文頗似《加州旅館》的“舞至銘記，舞至遺忘”。再一遍，阿桑的嗓音浮現(xiàn)，有點(diǎn)沙啞，小磁性。仔細(xì)聽(tīng)，識(shí)別度不錯(cuò)，但離一線唱將的個(gè)性鮮明還有差距。技巧沒(méi)話說(shuō)，真假聲搭配圓熟，對(duì)節(jié)奏和力度的把握相當(dāng)好。

阿桑的兩張專輯主打差距明顯?！妒芰它c(diǎn)傷》還是有點(diǎn)靠歌詞，編曲里有不少贅肉拖累了歌手本人的表現(xiàn)力，主歌部分阿桑的聲音難得這么溫婉，配樂(lè)稀爛。而《寂寞在唱歌》則徹底凸現(xiàn)一個(gè)“唱”字，不管是歌詞還是編曲都為讓阿桑展示技巧而讓路。

來(lái)自《仙劍奇?zhèn)b傳》的幾首作品都不錯(cuò)，《殺破狼》里面阿桑唱得變幻莫測(cè)，跟詭異的配樂(lè)真搭。要不是為了配合電視劇畫面，把鼓點(diǎn)去掉或許效果更好?！兑恢焙馨察o》聽(tīng)著舒服，算是她少數(shù)口味清淡的作品。也許不少人是從電視劇認(rèn)識(shí)她，不過(guò)這很難算是最典型的阿桑。

典型的阿桑是留給心碎者的救贖。人生總有很多不如意，尤其是牽涉到男男女女。那種時(shí)候，要是找不到一壇“醉生夢(mèng)死”，你就得先找把鏟子來(lái)填埋自己。阿桑就是那把鏟子?？疵嫦啵?，也許是身上糾結(jié)了太多寂寞，唱著唱著，人生如戲。就像她在《瘋了》里面的表現(xiàn)：旋律跳脫飄逸，支離破碎，她居然跟得上，壓得住。如果說(shuō)這還是純粹的技巧，那她對(duì)《野百合也有春天》的詮釋對(duì)于追求靈異體驗(yàn)的聽(tīng)眾是個(gè)絕好選擇。無(wú)數(shù)歌手演繹過(guò)這首歌，沒(méi)有誰(shuí)能像阿桑這樣讓人聽(tīng)得發(fā)抖。這首作品原本是關(guān)于思念，阿桑唱出來(lái)就漫天慘白的絕望感，技巧還在，感情放空。編曲里有幾個(gè)小小的變調(diào)和失真，不知是故意的還是錄制問(wèn)題，像看電視時(shí)突然有個(gè)白影在畫面上一閃而過(guò)。

后記：

放下耳機(jī)，夜幕中的白影漸漸遠(yuǎn)去。想到這個(gè)早逝的歌者，突然記起金庸先生的一段文字：

曲洋搖了搖頭，說(shuō)道：“他劍法如此之精。但所奏胡琴一味凄苦，引人下淚，未免太也俗氣，脫不了市井的味兒。”劉正風(fēng)道：“是啊，師哥奏琴往而不復(fù)，曲調(diào)又是盡量往哀傷的路上走。好詩(shī)好詞講究樂(lè)而不淫，哀而不傷，好曲子何嘗不是如此？”——《笑傲江湖》 文/記者 李曉彤