今年“兩會(huì)”期間，全國(guó)人大代表、山東省京劇院副院長(zhǎng)、裘派傳人宋昌林發(fā)表了這樣的意見：“京劇還是應(yīng)該以繼承為主，首先要把前輩們傳下來(lái)的東西弄懂了，吃透了，才談得上創(chuàng)新。繼承是創(chuàng)新的基礎(chǔ)，一定要先繼承后創(chuàng)新。”作為京劇藝術(shù)的實(shí)踐者和管理者，宋昌林的意見值得重視。
我們知道，清末藝人逐漸退出宮廷之后，為生存、為藝術(shù)的競(jìng)爭(zhēng)，便不可避免；加之后來(lái)西風(fēng)東漸，時(shí)代的變革起于青萍之末，于是，中國(guó)京劇伴隨著新文化運(yùn)動(dòng)，開始了最為重大的變革大潮。但是，這種變革并不是電影《梅蘭芳》里演的梅蘭芳的新潮時(shí)裝戲《一縷麻》和十三燕其實(shí)是譚鑫培叫板的傳統(tǒng)老戲之爭(zhēng)，事實(shí)上，《一縷麻》那樣的新戲，梅蘭芳后來(lái)就不再演出，真正演出的，恰恰是那些傳統(tǒng)老戲。他自己在新中國(guó)成立以后只排過(guò)一部新戲《穆桂英掛帥》，還是從豫劇的傳統(tǒng)劇目《掛帥》改編過(guò)來(lái)的。
宋昌林還對(duì)傳統(tǒng)戲曲的大制作提出了批評(píng)。如今盛行大制作，流行跨界導(dǎo)演，以為是創(chuàng)新的必不可少之舉，都愿意走這樣一條奢華之路。宋昌林尖銳指出：“一方面，大制作將戲曲中最富特色的虛擬性和夸張性的表演淹沒了，將觀眾的注意力都吸引到了舞臺(tái)布景和燈光的轉(zhuǎn)換上；另一方面，大制作投入成本較高，有時(shí)候僅燈光就要幾百盞，根本無(wú)法送到基層去演出，造成了很多精品劇目只演幾次，就被‘冷藏’，浪費(fèi)驚人?！?/font>
這是行家之談。京劇的魅力，在于以少勝多，在于舞臺(tái)上虛擬世界的營(yíng)造，不在于實(shí)景搭制的金碧輝煌。好的演員，好的劇目，在于能夠駕馭舞臺(tái)上之極簡(jiǎn)主義，素素憑著幾把桌椅和一道帷幕，也能夠調(diào)動(dòng)起五湖風(fēng)雨、萬(wàn)里關(guān)山，在咫尺之間創(chuàng)造無(wú)限天地。京劇的創(chuàng)新是在京劇基礎(chǔ)之上，而非表皮。正如雪花的美麗，恰恰在于自身的白一種顏色，而不在于外表涂沫的五顏六色。過(guò)多的現(xiàn)代高科技技術(shù)，會(huì)傷害了京劇。
從整體戲曲革新和發(fā)展角度而言，上海昆曲團(tuán)做出了有益的嘗試。最近，他們挖掘湯顯祖的經(jīng)典老劇目，重排“臨川四夢(mèng)”：《紫釵記》、《牡丹亭》、《邯鄲記》、《南柯夢(mèng)》。在這里，除《牡丹亭》之外，其余三夢(mèng)，百余年來(lái)，只有劇本，從未有人搬上舞臺(tái)，沒有任何程式經(jīng)驗(yàn)可以借鑒?？梢哉f(shuō)，這和創(chuàng)作新劇一樣充滿難度，從某種意義來(lái)說(shuō)，何嘗不是一種創(chuàng)新呢？而且，一下子將四夢(mèng)整體呈現(xiàn)于觀眾的面前，立體展現(xiàn)可以和莎士比亞相媲美的湯顯祖戲劇之魅力，上海昆曲團(tuán)此舉可以說(shuō)是驚人之筆，其意義非同尋常。
對(duì)于傳統(tǒng)的戲劇，特別是如昆曲、京劇這樣古老的劇種，每一出能夠流傳至今的劇目，都是經(jīng)過(guò)了幾百年時(shí)間和觀眾的雙重考驗(yàn)，我們要抱有這樣的敬畏之心，千萬(wàn)不要以為我們什么都比古人高明。為此，宋昌林的意見，應(yīng)該讓我們更為清楚和清醒京劇乃至整體戲曲的變革出路。（肖復(fù)興）
（責(zé)編：劉寶琴）
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