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　　據(jù)媒體的報(bào)道，《南京，南京》拍慰安婦需大多來自高校的女學(xué)生全裸出鏡，但她們都毫不猶豫地走到了鏡頭前。這一“內(nèi)幕”引起網(wǎng)友的爭議，網(wǎng)友指出電影很血腥，很暴力，此外，在網(wǎng)友阿尊的文章說，該影片先以殘酷血腥場面作為賣點(diǎn),接著用女大學(xué)生全裸出演慰安婦挑起情色話題，海報(bào)也以慰安婦為主打,甚至與媒體合謀制造出不看《南京！南京！》便是不愛國的表現(xiàn)。當(dāng)然另一部分網(wǎng)友則認(rèn)為電影需要真實(shí)，全裸是劇情需要可以接受，而且這部電影對青少年的教育意義很大。

　　而我覺得利用女大學(xué)生全裸出鏡吸引票房在最低底線不是不可以，畢竟那是自己國人給予自己人看的，純娛樂的，比如曾經(jīng)就有《紅櫻桃》這類的一味追求轟動和炒作效應(yīng)的電影，但利用年輕女大學(xué)生的幼稚和愛國熱情，打著愛國的名義和還原歷史的名義去再一次糟蹋我國女性的身體就顯得太無恥和卑鄙了。――不僅《南京，南京》讓女生全裸出鏡扮慰安婦，是借控訴國恥，再次用赤條條的肉體畫面羞辱了中國女性！而且影片敘事手段以及技巧也太低劣了，笨拙了，要畫面逼真也不必完全要靠犧牲那些來自高校的心靈中一塵不染的女孩子身體去祭奠那些所謂的“國恥”吧？畢竟在傳統(tǒng)中國人的道德概念里它是圣潔的，不可和西方人同日而語！

　　事實(shí)上，正像編導(dǎo)者所稱，慰安婦情節(jié)在《南京！南京！》中占有很大比例，陸川表示這些情節(jié)都是他經(jīng)過大量的歷史考據(jù)和考證而設(shè)定的。不論是江一燕扮演的妓女，還是姚笛扮演的小妹，都充當(dāng)了慰安婦，一個是被蹂躪致死，一個是被日本人一槍打死。最后這些死去的慰安婦都被赤身裸體地扔出來，一具一具白花花的尸體，交叉層疊地像牲口般地被扔上車，令人感受到強(qiáng)烈的震撼。慰安婦所在的慰安所，狹小骯臟污穢，每張床只用薄薄的劣質(zhì)紗簾遮擋一下，婦女如同牲口和機(jī)器，不停地接待日本兵。陸川表示慰安所的場景要表現(xiàn)出“囚籠”感和“公共廁所”的感覺，以揭示出日本人殘忍自私的民族性，等等。而要說還原歷史的真實(shí)，并非就是靠赤裸裸地機(jī)械地展示那些原始畫面為藝術(shù)真實(shí)，因?yàn)樗囆g(shù)真實(shí)并不等于歷史真實(shí)，藝術(shù)來源于生活必須高于生活，藝術(shù)畫面也必須經(jīng)過符合現(xiàn)代人審美觀以及劇情整體需要的提煉、剪輯，最終完美地呈現(xiàn)在觀眾面前，有些經(jīng)典影片一個畫外音就能夠達(dá)到我們想表達(dá)的效果，那便是真藝術(shù)與偽藝術(shù)的區(qū)別，難道導(dǎo)演不知道這些基本常識嗎？

　　其次，僅此而已也就罷了，還有影片中色情加暴力的血腥腥的殺戮展覽，簡單地刺激民族間的仇恨，都難以逃脫原來不少同樣題材影片甚至影視劇的窠臼，說實(shí)話，所有南京大屠殺之類的影視劇我早已都不想不準(zhǔn)備看了，原因是沒有思想意識上對于民眾災(zāi)難和國恥的超越以及提升很難不是再一次揭開了民族的慘痛傷疤，而毫無任何意義，甚至副作用明顯，盡管有些人一再表明，展示國恥的逼真全過程是在指控日本軍國主義的殘暴和喪盡天良，可相當(dāng)多的青年時(shí)都在如此影視劇等歷史教育后把仇恨矛頭指向全體日本人民，還有如今日本人民中大都為侵華日軍他們的后代，這此不是“此地?zé)o銀三百兩”，能夠分割得那么清嗎？

　　我承認(rèn)我雖然和大家一樣，痛恨侵華日軍的野蠻，滅絕人性，在我們民族上世紀(jì)傷痕累累的傷口上又撕開了一道血淋淋的口子，但更加當(dāng)時(shí)痛恨攘外必先安內(nèi)的蔣介石政府，為了江山永固不惜置身無寸鐵的民眾于不顧，在外國強(qiáng)盜的面前一再退縮，忍讓，并且我覺得關(guān)鍵該影片還要向民眾教育和傳遞一個古訓(xùn)和顛撲不滅的真理，那就是“落后就要挨打”，如果大家還執(zhí)迷不悟，一味以展示國恥為娛樂目的甚至影片投資方和導(dǎo)演利用其激起民眾的民族感情而去作為純粹賺錢手段，單單仇視敵人而不敢正視自己的慘痛歷史背后深層次社會原因，甚至為了一己之私和榮華富貴萬萬年，不惜壓迫以及欺騙和利用自己同胞的愚昧無知，國難時(shí)刻卻讓他們?nèi)プ鰺o價(jià)值的炮灰，都只會循環(huán)往復(fù)，讓歷史悲劇繼續(xù)重演。而使國人任何時(shí)期都要拋棄對其他強(qiáng)國的幻想，腳踏實(shí)地，奮發(fā)圖強(qiáng)，推動政府積極實(shí)施改革，實(shí)現(xiàn)強(qiáng)國夢，這才是該類題材影片藝術(shù)教育功能的正道。

　　不言而喻，中國人很擅長玩中庸之道那一套“太極拳”，陽為陰表，陰在陽中，俗稱“打著紅旗反紅旗”，既安全又高效實(shí)惠，而那些利用學(xué)生以及大眾的愛國熱情、借助女大學(xué)生全裸出鏡吸引票房的制作人以及投資方何嘗不是這類高手？《南京，南京》借國恥讓女生全裸出鏡，再次羞辱了中國女性！羞辱了全體中國人民，我對制片方還準(zhǔn)備到日本公演感到反感，甚至憤怒，這到底是要讓國人記住國恥還是要在日本人和中國人面前出自己人的丑呢？這也使大眾包括我再一次向廣大藝術(shù)工作者提出了勿忘國恥首先要學(xué)會尊重自己的同胞特別是女同胞的身體的要求，我想，比起來以上我舉例的那些男性青少年朋友的心理困惑，那些在《南京，南京》中全裸出鏡的女大學(xué)生們更加存在著很大的心理傷害，實(shí)際上據(jù)報(bào)道不少女大學(xué)生事后都不同程度呈現(xiàn)出來不少心理障礙，在愛國和展示國恥的理由下，一次次“合情合理”地剝開我國女性的衣服，而且在那種情境中盡力展示那種病態(tài)的獸性的被蹂躪的丑行，又一次強(qiáng)奸我們現(xiàn)代中國人的視線，世界上沒有比這個再殘酷的事情了！

　　我們難以忘記那段國恥，但我們同樣難以容忍一些人打著愛國名義屢次揭開民族的傷疤收獲傷痛，收獲恥辱，甚至再次羞辱我們女同胞的肉體?。攪剑?/font>