關(guān)于“小腳”的文學(xué)作品，我們一定會(huì)記得天津著名作家馮驥才的《三寸金蓮》。當(dāng)年，小說推出后引發(fā)諸多爭議。事隔近20年，再次推出這本小說的圖文版，有許多人質(zhì)疑，是否想在某種程度上迎合某些讀者壓抑的變態(tài)心理。無獨(dú)有偶，最近，章子怡瞄準(zhǔn)了馮麗莎的小說《雪花與秘扇》，里面也涉及了“三寸金蓮”，而見諸媒體的卻是舒淇婉拒“裸戲”的新聞。
西方常會(huì)把《雪花與秘扇》同《藝伎回憶錄》相提并論。據(jù)媒體報(bào)道，章子怡在片中飾演女主角金蓮，她與雪花喜歡在扇子及手帕上寫女書，互通心事，甚至有同性愛慕的意味。
提及《藝伎回憶錄》倒使我想到一篇報(bào)道，好萊塢當(dāng)年先找的是張曼玉。談起她為什么拒絕這個(gè)角色，張曼玉透露說：作為一個(gè)中國女演員出演日本藝伎，從民族情感考慮，國人對于這樣的一個(gè)角色恐怕很難接受。后來，這個(gè)角色成全了章子怡。
章子怡原本想邀請香港演員舒淇飾演“雪花”一角，因?yàn)槠渲械闹仡^戲暴露尺度很大膽，遭到了舒淇的婉拒。一時(shí)間，“由誰來扮演雪花”在網(wǎng)絡(luò)上“放大”了章子怡的“裸戲效應(yīng)”。
據(jù)資料反映，“女書”正是《雪花與秘扇》要講述的文化之魂。1982年，武漢大學(xué)宮哲兵教授在湖南江永縣發(fā)現(xiàn)了女書，到目前為止，這是世界上唯一一種為女性所創(chuàng)造、使用，并且只有女性才能夠解讀的文字，看起來仿佛刺繡。從纏足到女書，不能不說是兩種極端，徹底的服從和徹底的反抗，只不過那反抗，是她們自己都不清楚的內(nèi)心境界的渴求、希冀、欲望。如同《三寸金蓮》一樣，《雪花與秘扇》的主題，只不過是對那個(gè)時(shí)代舊制度摧殘女性的一種揭露，放大了“裸戲效應(yīng)”是審美價(jià)值觀的一種扭曲。
美國《綜藝周刊》首席影評家戴里克·埃利曾說過：“很多西方人只知道中國有兩類電影，一是張藝謀、陳凱歌拍的大片；一是參加電影節(jié)的偏于晦澀的藝術(shù)片。而介于二者之間、更能反映現(xiàn)實(shí)中國生活和特色的‘中間地帶’的影片是缺失的。”埃利這番話值得我們思考。
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