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近日，在某網站發(fā)起的央視春晚“最爛節(jié)目”評選活動中，趙本山的小品《捐助》名列第一名，第二、三名也都是語言類節(jié)目。（2月20日《廣州日報》）

多年來，趙本山在春晚表演的節(jié)目，給無數(shù)觀眾帶來歡聲笑語，因此，每年的春晚，觀眾都對趙本山抱有很大的希望。今年趙本山的《捐助》雖也能給人帶來歡笑，但總感覺不如從前，可能正是由于觀眾的這種失落感，讓趙本山的《捐助》成為今年春晚“最爛節(jié)目”。

對很多觀眾而言，春晚趙本山的小品早已成為一份“年貨”，筆者認為缺了這份“年貨”或者“年貨”質量不盡人意，總是讓人感覺缺點什么。觀眾對趙本山這份“年貨”期待值這么高，一個很重要的原因就是當前太缺少趙本山式“年貨”了。

如果說從十幾億中國人中選拔趙本山式人物，恐怕也不會很難。但問題在于，這些人物很難有一個展現(xiàn)自己、表現(xiàn)自己才藝的機會。不論是中央電視臺的春晚，還是各地方電視臺的春晚，其節(jié)目都是自己確定。而這些電視臺不可能全面、真實了解觀眾需求，因此，其節(jié)目只能說符合電視臺或某些導演的口味，難以完全符合觀眾的口味。由此導致春晚一些節(jié)目內容離觀眾越來越遠。

更令人遺憾的是，當前民間更缺少類似劉老根“大舞臺”之類的民間藝術團體，這是造成很多趙本山式人物難以脫穎而出的一個重要原因。如果有越來越多的民間藝術團體活躍在各地，觀眾的“年貨”也就會越來越多。如果觀眾不需要把“年貨”寄托在趙本山一個人身上，無論是對趙本山還是觀眾，都將是一種解脫。