4月12日的北京，刮了一天大風(fēng)，溫度低到讓人以為第二冬降臨，然而這一天中山音樂(lè)堂樓下樓上幾乎滿員。當(dāng)巴赫的音樂(lè)響起的時(shí)刻，一股暖意彌漫開(kāi)來(lái)，驅(qū)散了剛剛的冷意，這是今年“紫禁城古樂(lè)季”的開(kāi)場(chǎng)，波蘭藝術(shù)家古樂(lè)團(tuán)帶來(lái)的《與巴赫同行》的音樂(lè)會(huì)。

作為開(kāi)場(chǎng)白的《第三樂(lè)隊(duì)組曲》，以優(yōu)雅的法國(guó)風(fēng)格“序曲”，和耳熟能詳?shù)睦p綿“詠嘆調(diào)”，將人們引入巴赫的音樂(lè)世界；橫笛主奏的《第二樂(lè)隊(duì)組曲》，輕盈曼妙的笛音在弦樂(lè)和通奏低音之間躍動(dòng)，而作為收束的諧謔曲，則是俏皮又歡快。整個(gè)上半場(chǎng)的兩部作品，給人以過(guò)于中規(guī)中矩的感覺(jué)。進(jìn)入下半場(chǎng)，隨著主奏豎笛的金發(fā)女郎的出場(chǎng)，氣氛頓時(shí)活躍了起來(lái)。

臨時(shí)改演的《d小調(diào)豎笛與小提琴協(xié)奏曲》，原先我只聽(tīng)過(guò)柔音雙簧管與小提琴演奏的，此次現(xiàn)場(chǎng)所采用的配器方式在效果上與之相比有很大的不同，少了些多愁善感的姿態(tài)，多了些喜悅的流露與動(dòng)感的釋放。個(gè)人感覺(jué)，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)最出色的演奏是《第四勃蘭登堡協(xié)奏曲》。從中可以看出整個(gè)樂(lè)隊(duì)已進(jìn)入最佳狀態(tài)，全曲一氣呵成并收放自如，尤其兩件主奏的木管樂(lè)器——豎笛與橫笛相映成趣，兩位演奏者也是一個(gè)活潑，一個(gè)文靜，音樂(lè)會(huì)的氣氛在此達(dá)到了高潮。隨后加演的泰勒曼作品，延續(xù)了這樣的氛圍，可謂是令人難忘的余音。

盡管我一向覺(jué)得，巴赫的作品不論以古樂(lè)方式演奏，還是以現(xiàn)代方式演奏都各有所長(zhǎng)并令人喜愛(ài)，但對(duì)于波蘭音樂(lè)團(tuán)體演奏的巴赫，在音樂(lè)會(huì)之前我沒(méi)有一點(diǎn)兒概念，滿腦子除了肖邦就是潘德雷茨基。聽(tīng)過(guò)音樂(lè)會(huì)之后，我可以肯定地說(shuō)，波蘭藝術(shù)家古樂(lè)團(tuán)與歐洲古樂(lè)的發(fā)展是同步的，這體現(xiàn)于他們對(duì)巴洛克音樂(lè)的整體認(rèn)知上，具體來(lái)說(shuō)，就是通過(guò)“去19世紀(jì)式的浪漫化表達(dá)”，從而生成另一種浪漫的境界，亦即巴洛克式的純凈且天然的浪漫。

或許這一觀點(diǎn)可能個(gè)人化了一些，但我的目的是想由此說(shuō)明，波蘭藝術(shù)家古樂(lè)團(tuán)是一個(gè)相當(dāng)有活力和富于創(chuàng)造力的樂(lè)團(tuán)，當(dāng)他們將自己的想法付諸實(shí)踐，為我們演奏出巴赫的這些音樂(lè)之時(shí)，新的感受以及新的觀念不由地隨之而來(lái)，我相信這將是一個(gè)引人思考的奇妙過(guò)程。

連續(xù)多年的“紫禁城古樂(lè)季”，已成為中山音樂(lè)堂的獨(dú)特品牌，而引入國(guó)內(nèi)尚陌生的波蘭古樂(lè)團(tuán)則是一個(gè)大膽的舉動(dòng)，這除了能夠讓樂(lè)迷們接觸到風(fēng)格多樣化的演奏，還可以讓大家更加全面地了解古樂(lè)在歐洲的發(fā)展脈絡(luò)。接下來(lái)4月19日的第二場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，也是一個(gè)來(lái)自波蘭的音樂(lè)團(tuán)體——八度古樂(lè)合唱團(tuán)，他們將演唱波蘭16至17世紀(jì)的合唱作品，新穎的內(nèi)容和濃郁的歷史感，將是這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)令人期待的看點(diǎn)。