近日，一份“66位國(guó)產(chǎn)過(guò)億電影導(dǎo)演排行榜”出爐，在這個(gè)榜單上，躋身票房過(guò)億導(dǎo)演前三甲的居然是徐錚的《人再?lài)逋局﹪濉?、周星馳的《西游·降魔篇》和郭敬明的《小時(shí)代》，就連飽受詬病的《富春山居圖》也赫然在列，位居第27位。整個(gè)排行榜佳作寥寥，除了好萊塢影片和幾部國(guó)產(chǎn)獲獎(jiǎng)影片外，大多是一些經(jīng)炒作上位的爆米花電影，沒(méi)有幾部能經(jīng)得起反復(fù)咀嚼和推敲，許多都不能與過(guò)去的傳統(tǒng)老電影相媲美。對(duì)此，某業(yè)內(nèi)人士直言，國(guó)產(chǎn)電影的物料質(zhì)量已下滑到了2008年的水準(zhǔn)。

在電影市場(chǎng)空前活躍、資本滾燙、票房高企的當(dāng)下，中國(guó)電影進(jìn)入快速發(fā)展的最好時(shí)代，也不可避免地滑入亂象迭出的時(shí)代。如今，決定一部電影是票房過(guò)億還是敗走麥城的標(biāo)準(zhǔn)似乎不完全取決于影片的藝術(shù)質(zhì)量，而在于是否能營(yíng)造話(huà)題、制造噱頭，讓不斷發(fā)酵的談資持續(xù)貫穿影片放映始終。粉絲夠不夠、話(huà)題強(qiáng)不強(qiáng)、談資多不多竟成了決定電影票房是否成功的命門(mén)。

借粉絲和話(huà)題進(jìn)行炒作的現(xiàn)象如今在電影界愈演愈烈。一部電影的公映，背后往往活躍著一群操盤(pán)手，他們通過(guò)名人效應(yīng)、制造話(huà)題、網(wǎng)友互動(dòng)等方式，在影片上映前后利用“話(huà)題戰(zhàn)術(shù)”進(jìn)行無(wú)孔不入的炒作，衍生出一些喋喋不休的話(huà)題。在綿延不絕的渲染下，一些質(zhì)量平平但有炒作熱點(diǎn)和話(huà)題賣(mài)點(diǎn)的影片在票房上輕松過(guò)億；相反，一些重內(nèi)容輕形式且質(zhì)量上乘的影片，由于沒(méi)有過(guò)度包裝和炒作而淪為陪襯。

在“無(wú)話(huà)題不票房”思潮的主導(dǎo)下，國(guó)產(chǎn)電影變得越來(lái)越不需要太多含金量和專(zhuān)業(yè)性，整個(gè)行業(yè)中的投機(jī)者和“一錘子買(mǎi)賣(mài)”越來(lái)越多，“非職業(yè)化”的現(xiàn)象和行為比比皆是，影視業(yè)已不再是“學(xué)院派”的專(zhuān)利，而成為一種零門(mén)檻、零起步的行業(yè)。此外，過(guò)去以劇本和故事情節(jié)為軸心的傳統(tǒng)拍攝思路也被顛覆，取而代之的是粉絲中心制、演員中心制，誰(shuí)紅誰(shuí)當(dāng)導(dǎo)演，誰(shuí)火請(qǐng)誰(shuí)演戲，就連電影的情節(jié)脈絡(luò)也根據(jù)能制造粉絲效應(yīng)和話(huà)題的人物而設(shè)定。在這種浮躁的商業(yè)氛圍下，一些原本踏實(shí)做電影的人也逐漸喪失了信心，開(kāi)始走低端、惡俗和不專(zhuān)業(yè)路線(xiàn)來(lái)迎合觀(guān)眾。

當(dāng)然，影視業(yè)得到資本和社會(huì)各界的垂青也是好事，粉絲文化的介入也無(wú)可厚非，畢竟一部電影的純粹性并非只有祛除一切商業(yè)性才能夠?qū)崿F(xiàn)，但商業(yè)介入應(yīng)以尊重電影作為精神產(chǎn)品的第一屬性為前提。如果電影的審美標(biāo)準(zhǔn)逐漸轉(zhuǎn)向?yàn)橐环N商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，很多電影人連頭腦清晰地講故事、按照電影藝術(shù)和美學(xué)謀篇布局、遵循電影規(guī)律搭配取舍這一基本能力都不具備，卻同樣在這一行業(yè)賺得盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)，在資本道路上狼奔豕突的電影人就有必要反省一下，自己拍攝的影片是否配得上億元票房？沒(méi)有粉絲和話(huà)題做噱頭是否就拍不出有情懷的電影？中國(guó)電影是否已到了該適當(dāng)降低發(fā)展速度，理性研究單片質(zhì)量和主流價(jià)值傳播的時(shí)候？如果不認(rèn)真思量這些的話(huà)，國(guó)產(chǎn)電影恐怕真會(huì)窮的就只剩下錢(qián)了。